今年初め、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督はフランク・ハーバートの1965年のSF小説『デューン』を映画『デューン Part II』で見事に映画化し、大ヒットを記録しました。ヴィルヌーヴ監督の『デューン』前半は3年前の2021年に公開されており、これらを合わせると現代のSF傑作と言えるでしょう。そして、デヴィッド・リンチが1984年に独自の『デューン』を制作していなければ、おそらく実現しなかったでしょう。
40年前の今月、アーサー・P・ジェイコブス、アレハンドロ・ホドロフスキー、リドリー・スコットといった映画監督たちが何年もかけて完成に至らなかった『デューン』が、ついに劇場公開されました。しかし、『スター・ウォーズ』や『スタートレック』が全盛だった時代に、 『デューン』は観客からあまり好評を得られませんでしたが、劇場公開後、カルト的な人気を獲得しました。
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2000年にはテレビミニシリーズとして『デューン』が別バージョンで放送されましたが、ヴィルヌーヴ版が劇場公開されるまでは、リンチ版が唯一の映画でした。現在では、リンチ版『デューン』は現代の二部作に影を潜めています。もはや『デューン』の決定版とは言えませんが、『デューン』は、成功点だけでなく、ヴィルヌーヴが同じ過ちを犯すのを防いだであろう失敗点も含め、記憶に残る価値のある作品です。
スターが勢揃い
リンチ監督に才能を見抜く目がないと言う人はいないだろう。『デューン 砂の惑星』のキャストには、後に『ツイン・ピークス』で主演を務めるカイル・マクラクラン（ポール・アトレイデス役）をはじめ、優れた俳優陣が揃っている。『スター・トレック：ザ・ネクスト・ジェネレーション』以前の パトリック・スチュワートはガーニー・ハレック役で端役を演じ、ロックスターのスティングは主要な悪役の一人、フェイド＝ラウサ役で印象的な演技を見せている。アリシア・ウィットはポールの妹アリア役で初めて主要な役を演じ、後にスターダムにのし上がった。
ブラッド・ドゥーリフ、リンダ・ハント、マックス・フォン・シドー、ショーン・ヤング、ヴァージニア・マドセン、ディーン・ストックウェルなど、ベテラン俳優たちが脇役を務めているのも印象的です。脚本が彼らに語りかけるような説得力のない部分があったとしても、これらの俳優たちが『デューン』をしっかりと支えていたのです。
悪役たちは本当にグロテスクだ
ケネス・マクミラン演じるウラジミール・ハルコネン男爵は、顔に実に不快な腫れ物があり、まるで歩く病のようで、長時間見ているのが辛すぎると言わざるを得ません。あるいは、男爵の足が床にほとんど触れていないので、浮遊病のように見えるかもしれません。もし男爵を忌み嫌われる人物に仕立て上げることが目的だったとしたら、この映画は成功していると言えるでしょう。
なのに、なぜかスティングこそが最も恐ろしい悪役として映る。スティングが登場するシーンのほとんどで、フェイド＝ラウタの顔には不穏な笑みが浮かんでおり、体格も堂々としている…しかも、映画の途中で、彼の叔父が奇妙なほどに彼をじろじろ見ている。
ストーリーが分かりにくい
ヴィルヌーヴ監督の『デューン』シリーズを観たことがある人や、原作小説を読んだことがある人なら、何が起こっているのか理解できるはずです。シリーズを初めて観る人は、冒頭30分であまりにも多くの情報を提示され、圧倒されるかもしれません。リンチ監督は、イルラン王女（マドセン）が観客に語りかけるシーンから映画を始めるという奇妙な決断を下し、その後は説明をほとんど省いています。そして、その後は彼女にほとんど何もすることがないため、冒頭のナレーターとして彼女を起用するのは異例と言えるでしょう。
リンチは、物語の重要な情報を伝えるために、静かに聞こえる内なる独白や思考を用いています。これは、読者に登場人物の思考を垣間見せる本と同等のものです。しかし、もしリンチがそうしていなかったら、この映画の物語はプロットを伝えるのがさらに困難になっていたでしょう。
霊能者はたくさんいるのに、時間は少ない
ポールの内心は映画の中で何度も語られ、母親であるジェシカ夫人（フランチェスカ・アニス）とのテレパシー交信も繰り返されます。ジェシカ夫人も霊能者なので、ナレーションも担当し、恋人であるレト公爵（ユルゲン・プロホノフ）の最期の思いまで聞くことができます。
レディ・ジェシカはベネ・ゲセリット修道女団の一員でもあり、この団体は現在HBOのドラマシリーズ『デューン：プロフェシー』で描かれています。そのため、彼女は修道会の姉妹たち、マザー・ガイウス・ヘレン・モヒアム師（シアン・フィリップス）らと何度か心理会議を行っています。映画におけるこれらの能力の使い方の問題点は、音声ミックスによって彼女たちのテレパシー音声が通常の声よりも聞き取りにくく、理解しにくいことです。そして、それが何度も繰り返され、イライラさせられました。
時間管理
リンチ監督の『デューン 砂の惑星』は、ヴィルヌーヴ監督の初代作品のストーリーの終着点に到達するまで90分弱しかかかりません。つまり、ヴィルヌーヴ監督が『デューン 砂の惑星 Part II』で扱ったのと同じ領域を、45分以内でカバーしていることになります。だからこそ、『デューン 砂の惑星』の後半が、2年前の未来への飛躍を含めて、非常に慌ただしく感じられるのも無理はありません。ポールとチャニ（ヤング）のロマンスは、リメイク版でのこのキャラクターの役割と比べると軽視されています。その結果、この映画では、二人の未発達な関係に心を奪われるのは難しいのです。
リンチ監督は物語の大部分を一本の映画に詰め込んだが、「詰め込んだ」という言葉が適切だろう。リメイク版を観ると、カットされた部分がさらに顕著に表れる。おそらくリンチ監督自身も、映画を分割した方が良かっただろう。
スターウォーズの影
『デューン』の特殊効果の中には、特に素晴らしいとまではいかないまでも、まあまあのものもあります。しかし、この映画は『ジェダイの帰還』の1年半後に公開されたこともあり、オリジナルの『スター・ウォーズ』三部作の特殊効果と比べると見劣りします。中には、映画序盤のポールとガーニー・ハレックの決闘シーンで使われるシールドの特殊効果など、本当にひどいものもいくつかあります。シールドのフォースフィールドは、古風なコンピューターグラフィックスでレンダリングされた固いゼリーの塊のように見えます。これらの特殊効果は80年代にはもっと優れていたかもしれませんが、2024年の現在では全く通用しません。
振り返ってみると、『デューン』は劇場公開が早すぎたのかもしれません。この世界観を説得力を持って描き出すために必要な特殊効果技術は、ルーカスフィルム以外では容易に入手できませんでした。そのため、『デューン』は4000万ドルから4200万ドルという比較的高額な製作費を投じたにもかかわらず、『スター・ウォーズ』シリーズに比べて劣っているように思われる一因となっていました。ストーリーだけを楽しみたいのであれば、この2作品が最良の選択肢でしょう。しかしながら、リンチ監督の『デューン』は、別の世代の人々がいかにしてこの巨大なスケールに挑もうとしたのかを理解する上で、少なくとも一度は観る価値があります。
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