テレビは必ずしも100%完璧な番組を制作できるわけではありません。特に既存の物語を脚色する場合はなおさらです。しかし、愛されているフランチャイズを新たな形で提示することに関しては、失敗に終わったシリーズも数多く存在します。
これが原作からの明らかな逸脱によるものか、単に製品が満足のいくものではなかったためかは不明だが、これら 10 作品は、視聴者にもっと見たいと思わせたり、そもそも翻案が作成されなければよかったのにと思わせた。
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10. ウエストワールド（2016-2022）
1973年の同名映画を原作とした『ウエストワールド』のシーズン1は、 HBO史上最高の番組の一つとなりました。しかし、多くの人が、シーズン1でシリーズはピークを迎え、おそらく終了するべきだったと考えています。
それ以降、ストーリーは驚きの要素を失い、脚本家が新しいアイデアを詰め込もうとするにつれて、一般視聴者にとって複雑になりすぎてしまいました。シーズン4になると、まるで全く別の物語を語っているかのように感じられ、視聴者のほとんどが番組が終わる前に離脱してしまいました。
9. アンダー・ザ・ドーム（2013-2015）
このSFシリーズは、突如として透明で破壊不可能なドームに閉じ込められた町を描き、外の世界が彼らを解放しようとする中、住民たちが生き残るために奮闘する様子を描いています。『ウエストワールド』と同様に、スティーブン・キング原作の本作も、創作上の自由さにもかかわらず好調なスタートを切りましたが、シーズン1以降は急激に質が低下しました。
脚本家たちがドームの謎を掘り下げ、キングの原作小説で描かれた範囲を超えようとシーズンを重ねるにつれ、物語はより複雑になり、視聴者の没入感は薄れていった。キング自身も、シリーズが「完全に軌道から外れた」と認めている。
8. ザ・スタンド（2020-2021）
スティーブン・キング原作のもう一つのドラマ化作品であるこのシリーズは、遺伝子操作されたスーパーインフルエンザによって滅亡した世界を描き、生存者たちは聖母アビゲイルか悪魔ランドール・フラッグのどちらかの側につくかという構図を描く。豪華キャストに加え、1994年のミニシリーズよりも予算とエピソード数が増加しているにもかかわらず、キングの壮大な叙事詩を生き生きと描くには至っていない。
オーウェン・ティーグ（ 『猿の惑星：キングダム』）はハロルド役を素晴らしい演技で演じているものの、他の主要人物の描写が不十分で、物語が非線形だったため、視聴者のサスペンスが台無しになってしまった。キング自身が書き下ろした新たなコーダがあっても、ほとんどの視聴者はこのシリーズを最後まで見届けるには耐えられなかった。
7. アースシー（2004）
アーシュラ・K・ル＝グウィンの『ゲド戦記』は、映画化やテレビ化に苦戦を強いられてきました（2006年のスタジオジブリ映画については触れないことにしましょう）。このファンタジー・ミニシリーズに対する反発の多くは、原作に登場する多様な人種の登場人物を白人化してしまったことによるもので、そもそもそれがこの作品を非常に反体制的なものにしていたのです。
また、このドラマはフランチャイズの2冊の本を1つのプロットに詰め込もうとし、原作から幾度となく逸脱し、陳腐な表現に頼ることで物語のニュアンスを失わせてしまいました。多くのドラマ化作品は原作に多少の改変を加えますが、ル＝グウィン氏をはじめとする多くの人々が、原作とドラマのあまりにもかけ離れた内容に不快感を露わにしました。
6. フェリス・ビューラー（1990-1991）
このシットコムは『フェリスはある朝突然に』が原作だという主張でスタートしましたが、この時点で視聴者は番組の存在すら忘れてしまいたがっていました。オリジナルのキャスト、そして脚本家のジョン・ヒューズさえも不在だったため、このシリーズは映画の魔法を再現することができず、13話で打ち切りとなりました。
また、このドラマは、フォックスのマイナーヒット番組「パーカー・ルイスは負けない」と競争しなければならなかったことも状況を悪化させた。「パーカー・ルイスは負けない」は、おそらく実際の「フェリスはある朝突然に」よりもテレビで「フェリスはある朝突然に」をよりうまく表現していた。
5. マイ・ビッグ・ファット・グリーク・ライフ（2003年）
『マイ・ビッグ・ファット・グリーク・ウェディング』が劇場で大ヒットを記録した後、特にオリジナルキャストの多くが再出演することもあり、続編シリーズは理論上は成功するはずだった。しかし、CBSがわずか7話のみを放送したことで、その可能性は完全に失われたようだ。
どういうわけか、このシットコムではトゥーラとイアンの名前が変更されていました。しかし、それよりも重要なのは、満足感がありテンポの良いストーリー展開が、面白くないジョークの連続に成り下がってしまったことです。映画自体は「後ろめたい楽しみ」と言えるかもしれませんが、このシリーズは単に楽しめなかったという罪悪感を抱いているだけです。
4. 13の理由（2017-2020）
Netflixは、この作品でトリガー警告に隠れることはできなかった。キャサリン・ラングフォードはハンナ・ベイカー役を素晴らしい演技で演じたかもしれないが、それでも、彼女が演じるキャラクターが他者への復讐のために自ら命を絶つという、自殺をセンセーショナルに描いたことを正当化することはできない。同様の批判は、性暴力、いじめ、銃による暴力といった生々しい描写にも当てはまる。これらの問題は、本来あるべき姿で描かれるべきではなかった。
Netflixが原作の枠を超えようとシーズン4まで延長したことも、シーズンを重ねるごとに批評家の評価が悪化し、事態を悪化させました。善意に基づいた作品ではあったものの、このシリーズが最良のアイデアではなかった理由は数多くあります。
3. マーベルの『インヒューマンズ』（2017年）
マーベル・コミックのキャラクターを原作としたこの短命シリーズは、マーベル・シネマティック・ユニバース最大の失敗作の一つとして広く記憶されています。安っぽいビジュアル、平板なキャラクター、そして退屈なストーリーを特徴とする『インヒューマンズ』は、X-メン（スタジオがまだ権利を保有していなかった）の代わりとして、あまり知られていないキャラクターを人気キャラクターに仕立て上げようとする、怠惰な試みとしか思えませんでした。
それ以来、このシリーズが MCU でほとんど言及されていないのも不思議ではありません (2 作目のドクター・ストレンジ映画でのマルチバース カメオ出演を除く)。
2. ベルマ（2023年現在）
左翼と右翼の観客が同じものを嫌うというのは、良い兆候とは言えません。スクービー・ドゥーのキャラクターを大人向けのシリーズにすることは、愛されているこのシリーズを活性化させる完璧な方法のように思えました。しかし、最初のシーンから、ベルマは水準に満たないメタユーモアと単調なキャラクターによって観客を失ってしまいました。
主人公は、ほとんどあらゆる批判をはねつけ、周囲の人々に自分の知性をひけらかす、軽蔑的で高慢ちきな態度で、最も多くの嫌悪を集めました。全体として、この気まずいシリーズは、ミンディ・カリングの中途半端な願望実現プロジェクトのように思われ、唯一の救いはスクービー・ドゥーが登場しなかったことです。
1. カイユ（1997-2011）
エレーヌ・デピュトーの原作を原作としたこのカナダのアニメは、子供向けかもしれませんが、主人公のカイユは決して模範的なキャラクターではありません。各エピソードでは、生意気なカイユがわがままで癇癪を起こす様子が描かれており、両親はカイユが妹を怖がらせている時でさえ、ほとんど躾けようとしません。
このシリーズは数え切れないほどの視聴者から嫌悪感を買っており、中にはカイユを社会病質者と呼ぶ者もいる。ストーリー展開も、泣き言ばかりの主人公が学ぶ教訓もほとんどなく、史上最も腹立たしくひどい番組の一つとなっている。
