『ラブ・ライズ・ブリーディング』レビュー：今年最も陰惨な犯罪小説

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『ラブ・ライズ・ブリーディング』では、情熱や献身は感じるものではなく、注射する麻薬のようなものだ。セント・モードの ローズ・グラス監督による長編映画2作目となる本作は、ロマンスの混沌を存分に味わえる、汗だくで力強いスリラーだ。文字通りのものと形而上的なものとの境界線を、必ずしも成功しているわけではないものの、またぐように試みている。激しいセックス、暴力、そして死のシーンの間に、肉体の変化や交友関係といった夢のようなイメージを挿入するのだ。鈍器のように何度も頭を殴られるので、たとえプロットの詳細に多少の疑問が残っていても、中心となるラブストーリーの宇宙的な力に完全に引き込まれてしまう。

何よりも、この作品はクリステン・スチュワートが世界屈指の映画俳優としての地位を確固たるものにし、グラス監督が苦痛の中に時折見出される陶酔的な快楽への芸術的な関心を深く掘り下げている。『セント・モード』でモーフィッド・クラークが演じる狂信的な介護士が、信仰に近づくために金属のスパイクの上を歩くように、グラス監督の最新作の中心人物である二人の恋人たちは、憎む相手の顔を殴ったり、殺した相手の遺体を埋葬したり、ウェイトトレーニングをしたりと、努力を通してエクスタシーを得る。

『ラブ・ライズ・ブリーディング』は文字通り冥界を舞台にしているわけではないが、そうであるかのように思える。悪夢のような赤い光に照らされた二つの峡谷の壁をローアングルで捉えた最初の映像が、即座に地獄の業火や永遠の罰を想起させるだけでなく、舞台は、南部らしさが曖昧で、明らかに怪しげなアメリカの町であり、不幸にしてそこに長く閉じ込められると、煉獄のようなものをどうしても考えてしまう。グラスの英国での育ちや特定の執着にしっかりと根ざしているように感じられる『セント・モード』とは異なり、 『ラブ・ライズ・ブリーディング』はより幅広い映画である。舞台設定は漠然とテキサス風で、漠然と1980年代を彷彿とさせるため、生活感というよりは、明らかにこの映画に影響を与えた多くのアメリカ南部の犯罪スリラーから受け継いだものという感じだ。

その結果、この映画はグラスの長編監督デビュー作のような具体性や鋭さをいくらか欠いている。ベン・フォーデスマンの夜間の荒々しい撮影法がそれをある程度補っており、スチュワートとケイティ・オブライエンの主演の演技も同様である。フォーデスマンは、このスリラーでレズビアンのジム・マネージャー、ルーを演じる。ルーは犯罪者である父ルー・シニア（漫画風のエド・ハリス）から逃げたいと切望しているが、故郷に残って、虐待的で危険な夫JJ（デイヴ・フランコ）と離婚を拒否する妹ベス（ほとんどチキンフライのジェナ・マローン）の面倒を見る義務を感じている。オブライエン演じるボディビルダーの放浪者ジャッキーがある夜、ルーのジムにふらりとやって来ると、二人はすぐに激しく服を引き裂くロマンスを始める。

カメラの後ろで、グラス監督はルーとジャッキーの関係の肉体的な性質を特に強調している。初めて会ったとき、ジャッキーは女性蔑視で同性愛嫌悪の男性の顔面を殴りつけ、そのわずか数分後にはルーはジャッキーにステロイドを注射するために前かがみになるように言う。その後にいくつかのセックスシーンが続くが、そのすべては、制御されていない手持ちカメラのテイクと、口にキスをしたり手を握ったりするクローズアップショットで構成されている。これらのシーンは、ジャッキーのウェイトリフティングのトレーニングやポージングのルーティンの安定とはスタイルが異なるが、グラス監督が俳優の体に執拗に焦点を当てているため、同じ効果が得られている。彼女は比喩を文字通り表現することを恐れない映画作家だが（『ラブ・ライズ・ブリーディング』全体で何度もそうしている）、彼女の最大の強みは、狂気的でしばしばシュールな映画世界と、その中で捉えられたパフォーマンスの最も具体的な側面を視覚的に前景化する能力である。

やがて、ジャッキーとルーの火炎瓶のような関係は、暴力的な反抗の二重行為として爆発し、必然的にルー・シニアは疎遠の娘とその恋人（愛と犯罪のパートナー）に目を向けるようになる。強制的な暴力というショッキングな一例を除けば、『ラブ・ライズ・ブリーディング』の犯罪プロットが提供するひねりはそれほど意外なものではなく、ルーとジャッキーの行動の実際の余波にもっと時間を費やした方が映画は良かったかもしれない。しかし、主人公たちの衝動的な決断を通して、ルーの有害な家族関係の心理的影響を探ることで、グラス監督は『ラブ・ライズ・ブリーディング』の第二幕に、ある時点で耐え難いほどの不快感を加えている。

スチュワートの演技は、映画のその側面をさらに引き立てている。彼女はルーの自信と、自身の無力感による苛立ちの両方を、見事にバランスよく演じている。 『ラブ・ライズ・ブリーディング』での彼女の演技は、微表情と細部の描写が巧みに表現されている。例えば、ハリスとの最後のシーンで声のトーンが上がる様子に注目してほしい。それが、二人のキャラクターの、そうでなければ異常な親子関係をさらに強調している。ルーの父親を含め、この映画の脇役の多くは、役者たちが強い印象を残せないほど描写が薄い。それでもスチュワートは、力強さと目を見開いた表情を同時に見せることが求められるこの役柄で、同様に輝きを放つオブライエンの助けを借りて、このスリラー映画を巧みに支えている。

スチュワートとオブライエンが『ラブ・ライズ・ブリーディング』の多くの未完成な要素を巧みに克服した方法は、究極的にはこの映画そのものを象徴している。このスリラーは不完全な成功作であり、グラスが優れたビジュアルスタイリストであることをさらに証明しているが、少し薄っぺらな印象は拭い去れない。幸いなことに、『ラブ・ライズ・ブリーディング』は神経をすり減らす犯罪小説としては物足りないものの、愛には超人的な強さと、どれだけ筋トレしても感じたことのないほどの弱さの両方を与える力があることを鋭く理解した、血みどろのロマンスとしては優れている。

『Love Lies Bleeding』は現在劇場で上映中です。