『トラップ』レビュー：M・ナイト・シャマラン監督の新作スリラーは実に愚か

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M・ナイト・シャマラン監督の映画を観に行くとき、完璧な論理を期待する人はいないだろう。水アレルギーを持つエイリアンが、なぜ水に覆われた惑星を侵略するのか、誰が気にするだろうか？そして、もし時間が止まった集落の上を飛行機が飛んだらどうなるのか、という疑問を抱けないなら、彼の最も美しい寓話でさえも、辛く当たることになるだろう。しかし、この映画には疑似体験というものがあり、そしてシャマラン監督が新作『罠』で観客に求めているものがある。この明らかに不条理なスリラーは、単に信じ難いものを試すだけでなく、それを絞め殺し、ビニールで包み、ゴミ箱の中で腐らせてしまう。映画全体を通して、もっともらしい瞬間はほとんどない。あなたがそれを受け入れられるかどうかは、その低俗な前提からどれだけのエネルギーを絞り出せるかにかかっている。 

紙面上では、『トラップ』は実に興味深い作品だ。物語は、中年消防士クーパー・アダムス（ジョシュ・ハーネット）が、10代の娘ライリー（アリエル・ドナヒュー）を、彼女のお気に入りのアーティスト、レディ・レイヴンというポップスターのライブに連れて行くという展開だ。父親の肝っ玉おやじぶりといえば、レイヴン役は映画監督の娘で実生活でも歌手のサレカ・シャマランが演じている。映画は何度か中断し、彼女が官能的なミッドテンポのアンセムを披露する場面を映し出す。カメラは誇らしげに輝いているかのようだ。M・ナイトはオスカーを受賞することはないかもしれないが、本作と、最近製作したもう一人の娘の長編映画監督デビュー作のプロデュースを手掛けたことで、間違いなく今年の父親賞の候補には挙がるだろう。

『シックス・センス』の脚本・監督は、数々の名作映画で、終盤にどんでん返しを仕掛けることで名を馳せた。しかし本作では、サプライズよりもサスペンスを重視し、最初からすべてを明かしている。あり得ないほど口の軽いグッズ販売員がクーパーに漏らしたため、警察はレイヴンのコンサートを念入りな囮捜査の対象に定めた。2万人の観客の中に、フィラデルフィアを徘徊し、人々をバラバラに切り刻む連続殺人犯「ブッチャー」がいると確信するだけの根拠があった。 

警察の言う通り、犯人はそこにいる。それはクーパーに他ならない。クーパーは、地下室のパイプに鎖で繋がれた最新の犠牲者の監視カメラ映像を確認するために、トイレに忍び込むところを目撃したばかりだった。少なくとも、『トラップ』は、ハーネットを型破りに演じているという点だけでも見る価値がある。シャマラン監督は、彼のスター性を二度も覆している。まず、『ヴァージン・スーサイズ』や『ファカルティ』で一世を風靡したクーパーを、ひどくダサく見せ、次に、家族や同僚が見ていない時のクーパーの行動が明らかになることで、彼の間抜けさを悪意へと転化させている。これは、ハーネットがいつものニヤニヤとしたオヤジジョークの隙間から闇を覗かせる、痛ましいほどに面白い演技だ。 

『罠』の大部分はコンサートホールを舞台に展開され、クーパーは脱出戦略を即興で練り上げながら、何も知らない我が子を支える父親役を演じる。シャマラン監督が再び単一の設定の空間的、概念的制約の中で遊ぶのは理論上は楽しいが（彼のここ数作はどれも同じように限定されていた）、問題は設定から​​始まる。コンサートホールはテイラー・スウィフトのような大スターを迎えるには狭すぎるように見える。まるで大学の体育館をアリーナ代わりにしているようだ。レディ・レイヴンは演奏の途中で都合よく長い休憩をとり、その間にクーパーとライリーは席を立って会場内を歩き回れる。10代のファンがパフォーマンスを一瞬でも見逃しても平気で、ましてやお気に入りの曲の途中で戻ってくるなんてことあるだろうか？『罠』を観ていると、シャマラン監督はライブに行ったことがないと断言したくなるだろう。ポップスファンの熱狂は、彼にとって明らかに抽象的な概念なのだ。

これは些細なことにこだわりすぎだろうか？ ストーリーにはすぐに大きな穴が開いてしまう。しばらくの間、当局は一体どうやってクーパーがコンサートに来ることまで知ったのかと不思議に思うだろう。映画が最終的に与える答えは、とんでもない無理やりなものだった。ところで、警察は一体どうやって彼を捕まえるつもりなのか？ 彼らがやっていることは、ごくわずかな身体的特徴からわかる。 犯人逮捕の決め手は、グラント博士（ヘイリー・ミルズ、オリジナル版「ペアレント・トラップ」で成長したスター、ははは）の鋭い観察眼にかかっているようだ。グラント博士は、まるで殺人犯を一目見ただけで特定できてしまうかのように、ただ滑稽にも群衆に目を光らせているプロファイラーだ。彼女は、シャマラン監督の「アンブレイカブル」の千里眼の犯罪ファイターと「サイコ」の歩く説明マシーンの医者を合わせたような人物だ。

言葉遣いや物語のぎこちなさは、シャマラン作品につきものだ。『罠』はその点でも最もぎこちない作品の一つで、殺人鬼から彼を追う者まで、誰もが不可解な決断を下すスリラーだ。セリフには、シャマラン作品特有のロボットのような響きがある。「僕は多くのことが得意じゃないんだ」とクーパーはある場面で告白する。「でも、二つの人生を分けておくのは、そのうちの一つじゃないんだ」。もう一度言ってくれないか？これは、カメラの後ろにタイの偉大な撮影監督サヨムブー・ムックディープロム（『挑戦者たち』『メモリア』）がいるにもかかわらず、彼の作品の中で最も視覚的にダイナミックな作品でもない。シャマランが予算の制限をうまくやりくりしているのは明らかな場面もあるが、群衆の規模を目立たなくして、より広い空間があるという印象を作り出すことに常に成功しているわけではない。

彼が『罠』で何を狙っているのかは分かる。この映画は我々の共感力を悪魔のように弄ぶ――サイコパスの汗まみれのサバイバル術に我々の神経系を同調させようとするのだ。そのようにして、シャマランはサスペンスの巨匠アルフレッド・ヒッチコックその人と心を通わせ、ノーマン・ベイツのドジな犯罪狂騒曲を彼なりに解釈している。また、明らかに個人的な感情もある。この映画は、『老人と死の秘宝』や『キャビン』のように、父親であることの不安についてのもう一つの瞑想として見ると、最も感情的に満足できるものである。血に飢えた狂人でありながら家族を心から愛している人物を追う中で、シャマランはすべての親が生活のさまざまな側面を区分して考える方法を探っている。彼がこの考えを最も強力に探求しているのは、不穏で抑制されたキッチンでの会話――『罠』が真に暗闇を見つめる唯一の瞬間――である。

しかし、この猫とネズミの追いかけっこの魅力的な側面は、結局、山のような不自然さとあり得ない状況に埋もれてしまう。第2幕でクーパーが下す、実に突拍子もない決断（シャマラン監督は、このあり得ない正直さを利用して、プロットを新たな方向に導いている）から、主人公/敵対者が、捕まったように見えた瞬間に、群がる特殊部隊のすれ違いを2連続で経験するシーンまで、である。『罠』のように誇らしげに馬鹿げたスリラーの細部にこだわるのは愚かなことなのかもしれない。しかし、シーンごとに見ると、この映画はまったく意味をなさない。シャマラン監督は面白いアイデアを思いついて、面倒なロジスティックスに邪魔されないように決めた、というのが主な印象だ。信じられない思いを抱けるのには、そこまでの期間しかない。

『トラップ』は現在全国の劇場で上映中です。AA ・ダウドのその他の著作については、彼のAuthoryページをご覧ください。