アカデミー賞の醍醐味の一つは、長年にわたり彼らが間違えてきた数々の出来事を指摘することにある。2006年の『ブロークバック・マウンテン』で『クラッシュ』が作品賞を受賞したこと、1951年にジュディ・ホリデイがベティ・デイビスとグロリア・スワンソンを抑えて受賞したこと…これらは、激しい議論と尽きることのない議論を巻き起こす瞬間だ。
しかし、ノミネートすらされなかった演技や映画はどうでしょうか？ オスカーは長年にわたり、記憶に残る演技を無視してきました。その中でも、特に目立たない、見過ごすことのできない5つの悪質な無視の例を取り上げました。
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5. ハビエル・バルデム、『007 スカイフォール』（2012年）
ジェームズ・ボンド映画シリーズには、記憶に残る悪役が数多く登場してきた。『ゴールドフィンガー』のオッドジョブ、 『007美しき獲物たち』のメーデー、そしてもちろん、『007』シリーズに登場するブロフェルドなど。しかし、黄金の銃といったギミックや、鋼鉄の牙といった表面的なビジュアルの華やかさではなく、唯一偉大な悪役がいた。ハビエル・バルデム演じるラウル・シルバだ。あまりの恐ろしさに、ほとんどの観客は『007スカイフォール』のラストシーンでジェームズ・ボンドが死ぬかもしれないと本気で思ったほどだ。
もちろん、この英国のスーパースパイはそうはならなかったが、シェイクスピアから飛び出してきたかのようなキャラクターに、これほどまでに複雑で悲劇的な深淵をもたらしたバルデムは、称賛に値し、オスカー候補にも値した。恐ろしいだけでなく、不思議なほど共感できる悪役だ。彼がボンドをこれほど憎む理由も理解でき、復讐に燃えるのも無理はない。バルデムは全米映画俳優組合（SAG）の助演男優賞にノミネートされたが、ボンド映画出身の俳優としてアカデミー賞ノミネートを受けるのは、彼にとって初めてのことだったはずだ。
4. シェール『マスク』（1985年）
オスカーを受賞したにもかかわらず、シェールは女優として相応しい評価をまだ受けていない。彼女は『ムーンストーン』でアカデミー賞を受賞し、同作は今もなおロマンティック・コメディ史上最高の傑作の一つとして語り継がれている。また、ロバート・アルトマン監督の『カム・バック・トゥ・ザ・ファイブ・アンド・ダイム』、メリル・ストリープと共演したマイク・ニコルズ監督の『シルクウッド』など、脇役としても演技力を発揮している。彼女はまた、スリラー（『サスペクト』）、ファンタジー（『イーストウィックの魔女たち』）、青春ドラマ（『マーメイド』）、そして古典的な作品（『バーレスク』）でも優れた演技力を発揮している。
シェールの女優としての打率はほぼ完璧（『フェイスフル』は忘れてもいいかな？）。ピーター・ボグダノヴィッチ監督の『マスク』で最高の演技を見せた。この映画は、何よりもその画期的なメイクアップで記憶に残っている。ラスティ・デニス役で、彼女は複雑で複雑なキャラクターを完璧に体現し、共感を呼び、忘れられない存在に仕上げていただけに、残念だ。
ラスティは様々な顔を持つ。頭蓋骨幹異形成症を患う息子を持つ献身的な母親であり、決して近寄りがたいバイカーガールであり、嫉妬と怒りに駆られやすい恋人であり、そして社会を憎むと同時に社会からも憎まれる、社会からの追放者でもある。シェールの演技は、カンヌ国際映画祭で権威ある最優秀女優賞を獲得した。カンヌ映画祭は劣悪な作品を滅多に認めない組織だが、アカデミー賞はシェールの演技を無視し、代わりにアン・バンクロフトのわざとらしい演技（『アグネス・オブ・ゴッド』）と、ジェシカ・ラングの涙ぐましい演技（『スウィート・ドリームス』）を選んだのだ。
3. クリステン・ウィグ、『ブライズメイズ 史上最悪のウェディングプラン』（2011年）
ウィグは『ブライズメイズ史上最悪のウェディングプラン』で脚本賞にノミネートされていた。ノミネートは当然のことだ。しかし、この下品なコメディでの素晴らしい演技は、主演女優賞にもノミネートされるべきだった。ウィグが才能あるコメディエンヌであることはほぼ誰もが認めるところだが、ポール・フェイグ監督の本作ほど面白い演技を見せたことはない。あの悪名高い飛行機のシーン（「リラックスして、パーティーの準備万端！」）や、アイボリーホワイトのカーペットが敷かれた高級ウェディングドレス店で体液をこらえようとするシーン（「お腹が空いた！」）をもう一度見れば、ウィグが一流のコメディ演技を披露していることが十分に分かる。
ウィグの卓越した演技力は見過ごされがちですが、それは『ブライズメイズ 史上最悪のウェディングプラン』で存分に発揮されています。彼女が演じるアニーは中年の危機に直面しています。彼女は金欠で、恋愛関係は最悪、生活環境も理想的とは言えません。こうした状況は笑いを誘うように描かれていますが、ウィグはそこに込められた哀愁も巧みに描き出しています。アニーの人生は憂鬱で、どこか希望を失っていますが、ウィグは彼女のキャラクターを単純で親しみやすいものにしていません。コメディとドラマの両方の要素を巧みに融合させた演技は稀であり、だからこそウィグは主演女優賞にノミネートされるに値したと言えるでしょう。
2. マイケル・スタールバーグ『君の名前で僕を呼んで』（2017年）
『君の名前で僕を呼んで』モノローグ＋トランスクリプト
アカデミー賞が『君の名前で僕を呼んで』を嫌ったわけではない。ルカ・グァダニーノ監督のこの高く評価された作品は、2018年のアカデミー賞でティモシー・シャラメ（『デューン 砂の惑星 Part2』）の主演男優賞と作品賞を含む4部門にノミネートされた。だからこそ、同年の助演男優賞にマイケル・スタールバーグをノミネートしなかったことは、さらに不可解だ。スタールバーグは、シャラメの父親であるパールマンを演じた。博識な古典学教授である彼は、息子と家の客（アーミー・ハマー）の初めての恋愛を静かに見守る。
スタールバーグの演技は、まさに典型的な脇役だった。スクリーンに登場する時間は少ないものの、彼の人生全体を暗示するには十分であり、同時により深く親密な何かをも示唆していた。クライマックスでシャラメに語りかける、失恋の痛みを感じるのは当然のこと、むしろ必要不可欠なものだと息子を安心させるセリフは、映画史に残る名モノローグの一つであり、オスカー授賞式で素晴らしい映像として使われていただろう。
1. アンソニー・パーキンス、『サイコ』（1960年）
オスカー史上最大の無視は、アルフレッド・ヒッチコック監督の1960年の傑作ホラー映画『サイコ』で、映画史上最も長く愛されるキャラクターの一人、ノーマン・ベイツを演じたアンソニー・パーキンスに起こった。彼がノミネートされなかったのも、ある程度は理解できる。少なくとも主流のハリウッド映画では、そのようなことはかつてなかったからだ。アカデミーは共演者のジャネット・リーをノミネートすることには抵抗はなかったものの、パーキンス演じる殺人マザコンの不気味な奇怪さを認めることには消極的だった。（もしこの映画が10年後に公開されていたら、彼は間違いなくノミネートされ、受賞していたかもしれない。）
実に残念だ。彼の演技は映画史に残る名演の一つに数えられるのだから。大げさに聞こえるかもしれないが、『サイコ』を観た人なら、きっとそう思わないだろう。ガス・ヴァン・サント監督による1998年のひどいリメイク版でヴィンス・ヴォーンが証明したように、ノーマンをこれほどまでに優しく、複雑で、そして観ていて面白いキャラクターにできたのはパーキンスだけだった。ノーマンはヒーローではないが、悪役でもない。むしろ、彼はまさにノーマン・ベイツであり、全く別格の存在だ。それはパーキンスの記憶に残る、唯一無二の演技によるものだ。
