ツイスターズレビュー：最高に楽しい夏の冒険

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ヤン・デ・ボント監督の『ツイスター』は、なぜこれほどまでに90年代の大ヒット映画として不朽の名作となっているのだろうか？90年代の作品群の中では、決して最高傑作とは言えない。それでもなお、ケーブルテレビの人気作として、多くの映画ファンの心の拠り所となっている。ビル​​・パクストンやフィリップ・シーモア・ホフマンといった、惜しまれつつも殿堂入りに値する大物俳優たちを含む、実に多彩な俳優陣のキャスティングだろうか？それとも、舞台となる中米の未舗装道路や風に吹かれた草原といった、実在感あふれる風景だろうか？それとも、制作に関わった全員が、自分たちがどんな映画を作っているのかをしっかりと認識していたからだろうか？

正直に言えば、答えは上記のすべてです。『ツイスター』のように馬鹿馬鹿しくも、人を惹きつける息もつかせぬ娯楽作品を作るには、ある程度の技術力と健全な自己認識力が必要です。同じことは、その新しい単独続編『ツイスターズ』にも当てはまります。 『ミナリ』のリー・アイザック・チョン監督によるこの映画は、1996年の前作との関連性をあえて強調していません。続編を楽しむために『ツイスター』を観ている必要さえありません。しかし、この2つの作品は、類似した冒険心と、監督たちが大画面スペクタクルの力を信じていることで、切っても切れない関係にあります。『ツイスター』が、どんなに忘れられがちな素材でも、さらに高めることができることを示したとすれば、『ツイスターズ』は、まさに奇跡を二度も起こせることを証明しているのです。

他の多くの伝説的な続編とは異なり、『ツイスターズ』は前作との不要な繋がりを一切持ち合わせていない。『ツイスターズ』の主人公の娘や疎遠の従妹といったキャラクターは登場しない。その代わりに、この続編のストーリーはケイト・クーパー（『普通の人々』で ブレイクしたデイジー・エドガー＝ジョーンズ）を中心に展開する。彼女は聡明な若い女性で、竜巻との恐ろしい遭遇で大学の仲間のほぼ全員が命を落とした後、竜巻を不安定にする方法を見つけるという長年の夢を諦めざるを得ない。チョン監督は、『ツイスターズ』をこの形成期のシーンで幕開けさせる。そのシーンは美しくテンポ良く、心を掴まれるほど引き込まれ、そして意図的にデ・ボン監督のオリジナル作品の嵐のシェルターのプロローグを彷彿とさせる。

チョン監督の続編では、5年後のケイトが再び物語の中心に。ハビ（『トランスフォーマー/ビーストライズ・オブ・ザ・ビースト』のスター、アンソニー・ラモス）に誘われて竜巻追跡の道に戻る。ハビも、前回の失敗した冒険に同じように悩まされている旧友だちだ。オクラホマに戻ると、ケイトはすぐにタイラー・オーウェンズ（『ヒットマン』のスター、グレン・パウエル）の注目を集める。オーウェンズはYouTubeで有名な竜巻の「ラングラー」で、風変わりなスリルを求める仲間たちは、どこへ行ってもすぐに大声で自分たちの存在を知られるようになる。タイラーとハビの両方から、今シーズンますます破壊的な竜巻の「発生」にさらに関わるように促されるケイトは、命に関わる事故への恐怖と、以前諦めた夢をもう一度やり直したいという願望の間で板挟みになる。

デ・ボント監督が以前やっていたように、チョン監督も『ツイスターズ』の主人公たちを個性豊かな脇役たちで囲んでいる。『Nope』のスター、ブランドン・ペレアは、タイラーの元気いっぱいのビデオグラファーで右腕のブーン役で、最も目立っている。この映画のすべての脇役の中で、ペレアは、約30年前にフィリップ・シーモア・ホフマンが『ツイスター』にもたらした高揚したコメディのエネルギーを、最も近い形で再現している。ハリー・ハッデン＝パトンも、タイラーのプロファイリングを担当し、何度も自分の快適ゾーンから追い出されるイギリス人ジャーナリスト、ベン役で印象的な存在感を示している。また、『スーパーマン』俳優のデヴィッド・コレンスウェットは、ハビの女性嫌いでガムを噛んでいるビジネスパートナー、スコット役で数シーン出演している。映画の生き生きとした脇役たちの演技は、ハビのケイトに対する友人ゾーンにとどまる愛情の薄さや、ラモスのハビのキャラクターとしての珍しく平板な演技を、目立たないようにするのに役立っている。

ツイスターズを支えるのは、結局のところエドガー＝ジョーンズとパウエルだ。この2人の俳優はどちらもここ数年で人気が上昇しており、ここで輝くチャンスを得ている。エドガー＝ジョーンズは生まれ持った落ち着きがあり、ケイト役にぴったりだ。ケイトは当初のストイックさゆえに、存在感の薄い俳優なら退屈で単調なキャラクターになっていたかもしれない。彼女はパウエルとは対照的だ。パウエルの映画スターのような笑顔とカリスマ性は、ケイトを自ら作り上げた殻から引きずり出すことができるのはタイラーしかいないと思わせる。一方、 「レヴェナント：蘇えりし者」の共同脚本家マーク・L・スミスの脚本は、ケイトとタイラーの燃えるような戯れのシーンを歓迎すべき余地を見つけ、それが自然に、よりオープンなロマンチックなつながりの瞬間へと変わっていく。

パウエルとエドガー＝ジョーンズは、映画のドラマチックさとコメディ性を難なく両立させ、「ツイスターズ」は明るい場面と暗い場面のバランスを巧みにとっている。夏のブロックバスター映画にふさわしい展開で、それだけでも十分に存在感を発揮する。映画における「ツイスターズ」へのオズへのオマージュは稀で、唯一明らかなのは、ビル・パクストン演じるビルとヘレン・ハント演じるジョーが仕掛けたドロシーの仕掛けだ。しかし、このイースターエッグでさえ、より大きな意味を持っていることが証明される。チョン監督は「オズの魔法使い」との関連性を巧みに利用し、「ツイスターズ」の破滅的なクライマックスの一部を小さな町の映画館に設定しているのだ。

劇場のスクリーンが切り替わり、反対側で猛烈に渦巻く現実の竜巻が姿を現すと（それでも映画館の赤いカーテンに完璧に囲まれている）、チョン監督がハリウッド大作映画の不朽の力に抱く信念が、鮮やかに浮かび上がる。『ツイスターズ』のような映画がうまく作られると、オズのような異次元の世界のビジョンを提示するだけでなく、そこへの入り口を提示してくれることを、監督は示してくれる。

2024年のブロックバスター作品群は、非常に優れたものとなっている。今年のスタジオ作品の多くは、奔放な想像力（『フュリオサ：マッ​​ドマックス サーガ』）であれ、純粋で混じりけのないロマンス（『フォールガイ』）であれ、ハリウッドの巨額予算作品に何らかの復活をもたらしている。『ツイスターズ』はどちらの作品にも劣らないが、主演二人の間に生まれる真のロマンティック・コメディの火花など、注目すべき点は数多くある。

何よりも、『ツイスターズ』には、CGI中心の映画製作時代にますます見つけにくくなっている何かがある。それは質感だ。チョン監督と撮影監督のダン・ミンデルは、 『ツイスターズ』を35mmセルロイドフィルムで撮影することを選択した。それは、続編にほとんど気づかれないほどの見事な粒子感を与えただけでなく、観客を惹きつける温かさをも与え、オレンジがかった赤の未舗装道路、緑の野原、そして青い空が織りなす色彩のコントラストをさらに際立たせている。その効果は瞬時に感じられ、没入感を掻き立てる。

パウエル演じるタイラーは、数々のキャッチフレーズの一つとして、YouTubeの視聴者に「感じたら、追いかけろ」と言い聞かせる癖がある。オクラホマを舞台にした本作は、風、草、雨といった感情を観客に感じさせる才能にあふれている。「ゆったりとくつろいで、旅を楽しもう」という言葉が、これほどまでに心に響くことは稀だろう。

『ツイスターズ』は現在劇場で上映中です。