2024年2月に米国で公開される、伝説的なドイツ人映画監督ヴィム・ヴェンダースの最新作『パーフェクトデイズ』は、今年の最高傑作の一つとしてはあまり話題になっていない。
それは残念なことです。なぜなら、この夢心地で親密なキャラクター描写は、今年、そしてどの年でも見られるであろう映画の中でも、最も完成度の高い作品だからです。2024年の終わりに、この映画を観るべき理由をいくつかご紹介します。
おすすめ動画
奇妙な起源の物語がある
シャーマンのような風格を持つ映画監督、ヴェンダース。1984年の壮大な美しさで80年代を代表する名作『パリ、テキサス』を手掛けたヴェンダース監督は、このプロジェクトに想像を絶する形で参加した。2021年、ヴェンダース監督は東京都から、パンデミック中に改修された公衆トイレに関する短編情報映画の制作を依頼された。2020年東京オリンピックに向けて建設された、新しく高品質な公衆トイレは、革新的な建築と高度な技術を誇っていた。
そもそもこのような試みには奇妙な選択だったヴェンダース監督だが、彼は異なる方向性を選んだ。それは、ガタガタのバンで公衆トイレからトイレへと移動するトイレ掃除夫の平山（役所広司）の日々の繰り返しが、物語の核となる長編映画だ。ヴェンダース監督が語る物語は、退屈なものではなく、ダイナミックで華やか、そして印象派的だ。平山に関する新たなディテールは、最初から詰め込むのではなく、徐々に重ねていく。彼は60年代と70年代のカセットテープの音楽愛好家であり、才能あるアマチュア写真家であり、謎めいた成功を収めた過去を持つ。それが、彼の現在の活動に静かな悲劇と諦念の雰囲気を与えている。
60年代と70年代は（文字通り）ロックの時代
これらのカセットテープが映画の雰囲気を決定づけている。映画のタイトルはルー・リードの同名の『パーフェクト・デイ』に由来している。また、平山のバンの中で流れる『ドック・オブ・ザ・ベイ』『サニー・アフタヌーン』 『ブラウン・アイド・ガール』『フィーリング・グッド』『ハウス・オブ・ザ・ライジング・サン』も耳にすることができる。選曲は的確で、もちろん素晴らしいが、過剰にかけられているというギリギリのところで、英語圏以外の国でのみ、芸術的なディープカットとして認められるほどだ。
したがって、平山の深みは二面性を持つ。傍観者が想像する以上に複雑な人物でありながら、同時に、その平凡さを満喫している、幸いにもごく普通の人間でもあるのだ。ウェンダース監督が、英語の楽曲に呼応するように、石川さゆりが歌う『朝日のあたる家』の日本語訳を演奏すると、その意図はアメリカにも完璧に伝わる。英語圏の観客は、自分が知っている曲がほんの少し新しい方向に傾いた時、馴染みがありながらもどこか懐かしくない、戦慄を覚えるのだ。
パーフェクトデイズ：ハウス・オブ・ザ・ライジングサン（日本語版）
トイレをテーマにした映画を作ること、そんなに奇妙なことなのだろうか？同じように、トイレ掃除の仕事もそんなに奇妙なことなのだろうか？麻生佑未演じる平山の妹・景子は、彼の新しい立場に戸惑っているが、それはなぜだろうか？必要な仕事を計画的に着実にこなす男は、ごく普通であり、そして同時に、とても美しい存在ではないだろうか？
世代間で楽観的な見方がある
タイトル通り、『パーフェクトデイズ』の最大の強みは、静かで不思議な楽観主義、つまり、平山が反応があるかどうかに関わらず、宇宙に愛情のこもった手を差し伸べているという感覚にある。（掃除中のトイレに紙切れが残された、長時間にわたる三目並べのゲーム。平山と姿の見えない誰かが、それぞれ半分ずつゲームをプレイする。この力関係を文字通り体現している。）
平山監督が、アシスタントの隆（柄本時生）、隆の恋人のようなアヤ（山田葵）、そして平山の姪っ子ニコ（中野ありさ）といった若者たちを理解し共感する感動的な能力は、この映画が、多くのベテラン映画監督が軽々しく非難する世代に対する、ヴェンダース監督の優しい祝福であることをさらに証明している。アナログ技術へのこだわりさえも、不機嫌なラッダイト的なナンセンスではなく、温かくノスタルジックなものだ。平山監督がどこにでも持ち歩く時代遅れのカメラは、十代のニコが同じように頻繁に使うカメラと完璧にマッチしている。
『パーフェクトデイズ』は監督の最高傑作の一つだ
この映画を観終えると、ヴェンダース監督の勇気に圧倒されるだろう。それは、複雑な人物像を完璧に描き出すために、日常の些細な出来事にこだわることを恐れない監督としての、そして真に国際的な監督としての、その勇気の両面においてである。ドイツ生まれの彼は、母国語で映画を制作したのは20年近くぶりだ。日本語映画『パーフェクトデイズ』は、今年のアカデミー賞に日本から出品された作品であり、日本人以外の監督がこの栄誉に輝くのは史上初となる。本作は、根源的な共感を描いた作品であるため、まさにふさわしいと言えるだろう。
『パリ、テキサス』と同様に、『パーフェクトデイズ』は、主人公を映画の最後に打ちのめし、孤独に陥れるという魔法のようなトリックを巧みに成功させているが、決してつまらない作品には見えない。むしろ、前者ではハリー・ディーン・スタントン、後者では役所広司は、悲劇に遭遇し孤独に引きこもることで、その魅力が増しているように見える。むしろ、それによって縮められているようには見えない。ヴェンダース監督は、度々共同制作を行っている撮影監督フランツ・ルスティグの力を借り、東京の公園の古木を通して差し込む光と影で、役所広司の独特の表情を彩り、平山を自然と同じくらい根源的で、そして古くから存在する存在として描き出している。
役所広司の見事な演技
アメリカでのこれまでの知名度はロブ・マーシャル監督の『SAYURI』 （2005年）の脇役程度だった役所広司だが、その圧倒的な威厳と類まれな演技力は、まさに正真正銘の映画スターと言えるだろう。黒澤明監督の『七人の侍』（1954年）や『生きる』（1952年）での演技は、映画のフィクションという密閉された箱の中で現実の空気に触れているような、安らぎとリアリティを湛えていた志村喬が平山を演じた姿を容易に想像できる。しかし、昨年のカンヌ国際映画祭で主演男優賞にふさわしい演技を見せた役所広司を、たとえ志村であっても凌ぐことは難しいだろう。
パーフェクトデイズ | 公式予告編 | 配信中
昨冬、比較的短期間の公開だった『パーフェクトデイズ』を見逃してしまった方は、今がチャンスです。ウェンダース監督の多くの作品と同様に、この作品もじわじわと心に深く刻まれ、ぼんやりとした輪郭ながらも、はっきりとした心を持つ夢のような現実を心に刻みつけます。
「パーフェクトデイズ」はHuluで配信中です。
