カッコウのレビュー：見事なまでに型破りなホラースリラー

「Digital Trendsを信頼できる理由 – 私たちは20年にわたり、製品、サービス、アプリのテスト、レビュー、評価を行い、お客様が適切な購入決定を下せるようサポートしてきました。製品のテストと評価方法について詳しくは、こちらをご覧ください。」

人里離れた山間のリゾートを舞台にした映画は、そう多くありません。恐怖、焦燥感、そして何よりもパラノイアといった感情を喚起する、他に類を見ない環境だからです。言い換えれば、感情こそが、優れたスリラーやホラーの根幹を成すのです。もちろん、『シャイニング』ほど山間のリゾートを巧みに利用した映画は他にありません。この映画は、不気味な幽霊と悲劇的な家庭内抗争を巧みに利用し、広大な邸宅のようなホテルを、息苦しいほどの閉塞感を生む場所へと変貌させています。その後も多くの映画が、この名作の独特の不穏効果を再現しようと試みましたが、失敗に終わりました。しかし、その舞台設定の素晴らしさを真に捉えた作品はごくわずかです。

『カッコー』は後者の点を巧みに踏襲し、前者の過ちを犯すことは見事に避けている。本作は不完全な作品であり、結末よりもそこに至るまでの過程の方が満足感に欠ける。とはいえ、 『ルズ』の脚本・監督ティルマン・シンガーによる最新スリラーは、型破りなスタイルと不気味さを捉える鋭い感性を持つストーリーテラーの作品であることは紛れもない事実だ。この二つの才能は『カッコー』で見事に活かされている。パラノイアに染まった不気味なスリラーは、主演二人の非常に迫力ある演技と、シンガーによる舞台設定の鋭い描写によって、さらに一層高められている。

『カッコー』は、歪んだ視点と斜めの線が織りなす世界に存在する。影は単に伸び縮みするだけでなく、観客に向かって伸びてくる。このことは、映画の冒頭の絶妙な構図から明らかだ。階段の手すりが画面を斜めに分割し、階段二階の薄暗い内部と、階下から差し込む光を隔てている。光の中には、言い争う二人の大人の歪んだ影が浮かび上がる。これは、型破りな方法で描かれた、誰もが知る家族の不和を描いた場面だ。そして、鋭い針刺しのように突き刺さり、胃の底にこみ上げてくる不安をさらに増幅させるような動きで、 『カッコー』はさらに不穏な光景へと切り替わる。ピンクの壁の寝室で、少女が身悶えしている。彼女の長い赤毛はショールのように顔と体を覆い、今にも引きちぎろうとしている。

これらは家庭内の馴れ馴れしい光景だが、いくつかの重要なフレーミングとブロッキングの選択のおかげで、奇妙で根底にある恐怖感が吹き込まれている。『カッコウ』が103分間の上映時間全体を通して維持しようとしているのは、この意図的に調子外れな調子なのだ。しかし、ミステリーのボックス・プロットの要求により、残念ながら後半ではそれができない。しかし、映画の最初の1時間の大半で、シンガーは視聴者と主人公を不安定な状態にしておくことに成功している。彼は、父親のルイス（マートン・チョーカシュ）、継母のベス（ジェシカ・ヘンウィック）、異母妹のアルマ（ミラ・リュウ）と一緒にドイツアルプスのリゾート地に引っ越すよりも、自分のバンドで音楽を作りたいと思っている、悩めるティーンエイジャーのグレッチェン（『ユーフォリア』のスター、ハンター・シェーファー）を登場させながらも、それを実現している。しかし、グレッチェンの実母が最近亡くなったため、グレッチェンはルイスと彼の新しい家族とずっと一緒に暮らすことを余儀なくされ、彼女と父親は明らかに非常に不満を抱いている。

グレッチェンの状況は、ルイスの上司であり、彼らが移転したリゾートのオーナーでもあるドイツ人ビジネスマン、ケーニヒ氏（『アビゲイル』のダン・スティーヴンスが演じる、楽しくも大げさな演技）に出会ったことでさらに悪化する。ケーニヒ氏を嫌っていることは明らかだったが、リゾートのフロント係として給与制で働くという彼の申し出を受け入れることは止めなかった。最初の数回の勤務で、グレッチェンはリゾートのロビーで疲れ切った女性が嘔吐する奇妙な事例を目撃し、すぐに駆け落ちしたくなるフランス人観光客のエド（アストリッド・ベルジェス＝フリスベ）に出会う。ある夜、グレッチェンは、恐ろしいほどの力とスピードを持つ、叫び声をあげる赤い目の女性（カリン・モロー）に追いかけられると、事態は急速に悪夢のような方向へ進む。

シンガーと撮影監督のポール・ファルツは、グレッチェンが危険なストーカーと初めて遭遇する場面を最大限に活かしている。二人は、長く安定したパンショットとトラッキングショットでこのシーケンスを構築し、まずグレッチェンが自転車で帰宅するために通る、人影のない曲がりくねった山道を強調する。そして、衝撃的な演出で、グレッチェンの背後から近くのゲストハウスの横顔へと流れるショットで、ストーカーの到来を告げる。フードをかぶった女性がゲストハウスの一軒から飛び出し、異常な速さで走り出す。シンガーとファルツはこの瞬間に続き、数秒間の純粋な恐怖に満ちた沈黙を映し出す。グレッチェンの視線が、頭上に垂れ下がる暗い木の枝から、それらが道路に落とす影へと移る。視線が動くと、彼女の背後を腕を伸ばして走る、もう一つの影の存在が明らかになる。

このシーケンスには、オスグッド・パーキンス監督の『ロングレッグス』と並んで、今年最も視覚的に印象的なホラー映画の1つに数えられる『カッコウ』全体を通して一貫した監督のコントロールが感じられます。シンガー監督は、忍耐強く、多くの場合シャープに構成された映像を使用して最新作を作り上げ、カッコウの山間のリゾートの美しさとシュールさの両方を強調しています。一方、美術デザイナーのダリオ・メンデス・アコスタは、リゾートのホテルの部屋と病院の壁、ロビーの古い木製パネルに淡いピンクとグリーンを使用し、ルイスとベスの超近代的な家の真っ白なガラスの壁と組み合わせることで、古いものと新しいものの奇妙で当惑するような並置を効果的に作り出しています。その結果、カッコウの物語と荒涼とした世界の不快でありながら魅力的な奇妙さがさらに高まります。

シンガー監督は、自身の映画に登場する奇妙な赤い目の怪物と、スティーブンス演じる明らかに怪しいケーニッヒ氏との関係にまつわる謎を効果的に描き出しているが、ケーニッヒ氏のリゾートの敷地内で実際に何が起こっているのかの全容が明らかになり始めると、 『カッコウ』はやや勢いを失ってしまう。第3幕で、一つの建物を巡る銃撃戦や猫とネズミの追いかけっこに堕落する頃には、『カッコウ』は当初の印象であるハイコンセプトの幻覚ホラーというよりは、むしろありきたりなアクションスリラーの雰囲気を漂わせ始めている。『カッコウ』の前半の大部分を覆っていた魅惑的でこの世のものとも思えないもやもや感が失われたことで、映画はたちまち面白味を失ってしまい、また、これまでのストーリーがいかに浅薄だったかを、遡及的に露呈してしまう。

深みに欠ける『カッコー』は、スタイルとセンスでそれを補おうとしている。シンガー、ファルツ、そして編集のテレル・ギブソンとフィリップ・トーマスは、映画の奇抜なアイデアとリズムに全力を注いでいるだけでなく、シェーファーとスティーブンスも全く異なる演技で全力を尽くしている。シェーファーの演技は、張り詰めた神経と抑えきれない感情が、否応なく表面に溢れ出る様を描いている。もし『カッコー』が他の映画だったら、彼女の持ち込みが多すぎるように思えたかもしれないが、スティーブンスの演技は彼女の演技を相殺し、同時に補完している。

スティーブンスは過去10年間で、現代を代表する最も意欲的な俳優の一人として頭角を現し、シェーファーのむき出しの脆さを露わにする演技に、わざとらしく邪悪な演技で応えている。その演技は、大げさでありながらもカッコウの特異な感性に完璧に合致している。シェーファーとスティーブンスの演技は、不快感を与えると同時に、不快感をも呼び起こす。二人はそれぞれ、この作品で高められながらも少し歪んだ演技を披露しており、それは『カッコウ』のような、馴染みがありそうでそうでない、まっすぐでありながら歪んでいるような、私たちの世界を描いた作品にふさわしい。その持続力は限られているかもしれないが、それを追い求める人は誰でも、その瞬間にカッコウの呼び声を拒むことは難しいと感じるはずだ。

『カッコウ』は現在劇場で上映中です。