ヘンリー・カヴィルの大ファンとして、ヘンリー・カヴィルのファンでいるのは時に辛い時もあると断言できます。全く意味不明なキャリア選択、時折口にするいかがわしい言葉、そして今や彼のトレードマークとも言えるミニチュアウォーゲームへの滑稽なまでの情熱。時々、彼には「 ウォーハンマーを 作ろうとするのをやめろ」という、現実を突きつける強い言葉が必要だと感じます。少なくとも、彼には新しいマネジメントが必要です。そして、それはかつてのロイス・レーン役、エイミー・アダムスと共通点があります。
カヴィルは主役に必要な要素をすべて備えている。圧倒的なルックス、クールな立ち居振る舞い、洗練された魅力、そして熱狂的なファンベース。2010年代半ば、まだスーパーマンだった頃は、一躍A級スターになれるかと思われた時期もあった。ところが2024年現在、カヴィルは興行収入で苦戦を強いられている。しかも、主演ですらない映画なのに。Netflixのドラマからの話題の降板、そして彼を有名にしたフランチャイズからのさらに話題の降板など、2年間にわたる論争の末に。
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確かに、カヴィルの状況は厳しい。そこで疑問が湧いてくる。映画スターになるという彼の誓いを果たす時間はまだあるのだろうか？その答えは、単純な「イエス」か「ノー」よりも少し複雑だ。
Netflixの状況
他の多くの有名俳優と同様に、カヴィルもパンデミックの間、ストリーミング配信で隔離生活を送っていた。Netflixを拠点とし、話題のファンタジードラマ『ウィッチャー』に主演した。 『ゲーム・オブ・スローンズ』のような大ヒット作にはならなかっ たものの、 『ウィッチャー』はNetflixが巨額の投資を惜しまなかったほどの人気作であり、カヴィルを軸に、苦戦しつつも堅実なフランチャイズへと成長させた。
その後、彼はNetflixでの活動をさらに強化し、『エノーラ・ホームズ 』二部作でミリー・ボビー・ブラウン演じるシャーロック・ホームズと対峙し、より颯爽としたシャーロック・ホームズを演じました。両作品とも批評家から高い評価を受け、視聴率も高く、カヴィルもその演技で高く評価されました。一方、『ウィッチャー』シーズン3はカヴィルにとってキャリア最高の評価となり、声高なファン層からの批判にもかかわらず、番組はヒットを続けました。
しかし、パンデミックの終息とともに、ストリーミングブームも終息しました。 『トップガン マーヴェリック』、『 アバター水の道』 、 『バービー』 、『 オッペンハイマー』といった映画の成功は、映画スターになることの魅力を突如として人々に思い出させました。大きなスクリーンで輝けるのに、なぜ小さなスクリーンで満足するのでしょうか？
誤解しないでください。ストリーミングは依然として主流であり、多くの俳優がその分野に定着しています。クリス・プラットのキャリアは現在、主にAmazonのプロジェクトと声優の仕事を交互に行っていますが、ジェニファー・ロペスはAmazonの新たな女王であることに満足しているようです。クリス・ヘムズワース、クリス・エヴァンス、アダム・サンドラー、ライアン・レイノルズといった俳優たちは、今ではほぼストリーミングで活躍しています。彼らの映画は高額ですが、ストリーミング配信の成果であることに変わりはありません。
カヴィルは十分にこの道を進んで成功できるだろう。肝心なのは、本人はそうしたくないようだということだ。Netflixとの公然たる破局がそれを証明し、今後の作品はすべて映画デビューの準備が整っているように見える。しかし、カヴィルはストリーミング作品に長く時間を費やしすぎて、映画に復帰して成功するのは難しいのだろうか。特にNetflix以前のスターとしての実績は『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』でほぼ決定づけられている。彼のことは好きだが、『スーパーマン』は彼のイメージに良い影響よりも悪い影響を与えたし、彼が出演した他の作品はどれも世間の意識にほとんど影響を与えなかった。つまり、カヴィルの現在の名声はNetflixにあまりにも縛られすぎているのかもしれない。そして、Netflixの俳優が好きな人々は、そこに留まることができないのだ。
誰も一芸に秀でた人間を好まない
カヴィルに関してもう一つ苛立たしいのは、彼自身、あるいは少なくとも彼のマネジメント陣が、フランチャイズという観点だけで考えているように見えることだ。チャド・スタエルスキ監督によるリブート版『ハイランダー』であれ、前述のウォーハンマー40,000プロジェクトであれ、あるいはマシュー・ヴォーン監督の的外れな 『アーガイル』であれ、カヴィルにとって重要なのはIP（知的財産）なのだ。これは映画スターになるための確実な方法のように思えるかもしれないが、時代は変わった。『アーガイル』、 『インディ・ジョーンズ／ダイアル・オブ・デスティニー』、そしてスーパーヒーローコンテンツの半分以上が失敗していることからもわかるように、観客はハリウッドの恥知らずなフランチャイズ構築の試みを以前ほど容赦しなくなっている。
カヴィルの試みの問題点は、彼のキャリアを通して私が長年気づいていたことの一つです。彼の映画への取り組みには必死さが感じられ、それが実際よりも滑稽に見えてしまうのです。どの作品も、カヴィルのスターとしての価値を証明しようとする計算された試みのように感じられます。これは多くの俳優のキャリア選択に当てはまることですが、カヴィルの場合はより露骨にシニカルに見えます。だからこそ、彼らが失敗した時に風刺されやすく、まさに 『アーガイル』の場合がまさにその例です。映画を見た人なら誰でも、彼の役が単なる長めのカメオ出演に過ぎないことを知っているはずです。しかし、彼が常に前面に出てこようとしたため、彼は映画の失敗の象徴と化してしまったのです。
皮肉なことに、カヴィルが主演男優、Aリストの地位に上り詰めるには、自分が Aリストではないことを受け入れる必要がある。スターを一芸に秀でた男と捉えるのは簡単かもしれないが、観客は彼らの象徴が静的であることを好まない。クルーズ、ブロック、ロバーツ、リーブスといった、今なお生き残っている映画スターたちを考えてみよう。彼らは明確なペルソナを持っているが、同時に新しいことに挑戦することを恐れない。新しい役柄、新しいジャンル、新しいテーマ。彼らは主役も脇役も同じように演じ、たとえそれが常に自分たちが築き上げたニッチな領域内でのことであっても、様々な役柄を織り交ぜながら演じている。
カヴィルのキャリアに欠けているのはまさにこれだ。多様性だ。ストイックで、常に完璧で、颯爽とした役柄は時代遅れになりつつある。特に、そうした役柄が過去のものとなった今、 なおさらだ。 『アーガイル』 は、彼の経歴にちょっとした軽妙さを加えようとした試みだったのかもしれない。その試みには拍手を送る。しかし、一体なぜ彼は、あらゆるマーケティング資料に自分の顔を張り付けるのではなく、役柄のカメオ出演という側面を活かさなかったのだろうか？ヘンリー、自分の足跡を隠す術を身につけろ！
ヘンリー・カヴィルの次なる目標は何でしょうか?
カヴィルは今、岐路に立たされている。2つの注目作を失ったことで、次の大作を探しているのだ。しかし、彼はそうすべきではない。この機会をキャリアの拡大に充て、刺激的な監督たちと仕事をし、新たな役に挑戦するべきだ。ヘンリー・カヴィルの最高の役を3つ挙げてみよう。『チューダーズ』のチャールズ・ブランドン、 『マン・フロム・UNCLE』のナポレオン・ソロ 、 『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』のオーガスト・ウォーカーだ。これらは主役と脇役の両方で、物語に合わせて変化しながら、彼の個性を際立たせる、個性豊かな役柄だ。
カヴィルは生まれ変わりの有力候補だ…いや、少なくともそれに近い存在と言えるだろう。彼のペルソナは明確に定義されている。ただ、それをもっと自由に操る必要がある。驚くべきことに、彼の今後の2つの作品は、まさにそれを実現できるだろう。ガイ・リッチー監督の 『The Ministry of Ungentlemanly Warfare』は、カヴィルの新たな、より滑稽な一面を垣間見せてくれる。これは、これまで彼には見られなかったものだ。一方、スタエルスキ監督の『ハイランダー』は、彼のアクション俳優としての資質をさらに高めるだけでなく、もしかしたらロマンス俳優としての地位も確立させるかもしれない（可能性は低いが、可能性はある）。
彼に本当に必要なものは何か分かりますか？ロマンティック・コメディです。カヴィルほど優れた遺伝子を、セックスレスなアクション映画に費やすべきではありません。ミュージカルはどうでしょう？カヴィルには歌とダンスの達人というイメージは全くありませんが、ライアン・ゴズリングが証明したことの一つは、主演俳優が魅力的であれば観客は寛容だということです。彼はまた悪役を演じる必要があります。切実に。ジェームズ・ボンドのプロデューサー、バーバラ・ブロッコリに電話して実現させましょう、ヘンリー！
結局のところ、カヴィルはスターの称号を追いかけるのをやめて、自分のペルソナを完璧にすることに集中すべきだ。映画スターになれるルックスと才能は持っているが、どうやらその意欲とビジネスセンスが欠けているようだ。ヘンリー、新しいエージェントを見つければ大丈夫だろう。だが、観客の寛容さには限界があるので、今は時間が肝心だ。あと1、2回失敗すれば、テイラー・キッチュやクライヴ・オーウェンズのような映画スターが溢れる映画スターの墓場行きになってしまうだろう。だから、しっかりしろよ、ヘンリー。私たちは皆、君を応援しているから。
