Red Oneレビュー：壮大なホリデーの失敗

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理論上は、ドウェイン・“ザ・ロック”・ジョンソンがキャリアのこの時点でクリスマスをテーマにしたアクション映画の主演を務めるのは、全く理にかなっていると言えるだろう。レスラーから俳優、そしてブランディング界の巨匠へと転身した彼は、良くも悪くも、過去15年間のキャリアをかけて家族向けのアクションスターとしての地位を確立してきた。完璧な実績を残してきたわけではないが、2010年代半ばから後半にかけての数年間、ザ・ロックは当たり障りのない平凡なアクション映画（『サンアンドレアス』、 『セントラル・インテリジェンス』、 『ジュマンジ／ウェルカム・トゥ・ジャングル』など）に数多く出演し、アメリカで最も人気のある中堅映画スターの地位を確立した。

しかし、ここ最近はザ・ロックの調子は芳しくない。『ジャングル・クルーズ』、『レッド・ノーティス』、『ブラックアダム』はいずれも悲惨な大失敗作で、ザ・ロックの映画の技術そのものにある種の怠惰さが露呈しただけでなく、ひどく粗悪なCGIへの揺るぎない過度の依存も露呈した。これらの暴露により、彼が10年近くかけて築き上げてきたアクションスターとしての地位に疑問符がついた。ジョンソンと『ジュマンジ』の監督ジェイク・カスダン、そして『ワイルド・スピード』の脚本を長年手がけてきたクリス・モーガンの再タッグを組んだ『レッド・ノーティス』も、ザ・ロックが今切実に必要としている軌道修正ではない。それどころか、これまでの彼のキャリアの中で最も悔しい失敗作の一つとなっている。

『レッド・ワン』のストーリーの中心人物は、世界クラスのハッカー兼賞金稼ぎのジャック・オマリー（クリス・エヴァンス）だ。彼は悪行の轍にはまっているというよりは、自ら築き上げた利己主義という島に囚われている。傲慢でよそよそしい悪者のように振る舞うかもしれないが、思春期の息子ディラン（ウェズリー・キンメル）との緊張した関係は、彼の存在の根底にあるうっとうしい空虚さを明らかにしている。『レッド・ワン』は評価に値するが、エヴァンスが演じる下級犯罪者を最初は他の子供たちにサンタクロースを信じないように説得するのが（文字通り）仕事である生意気な子供として、その後、成功した科学者のビジネス資格を盗むことが他人のコーヒーの注文を盗むのと同じくらい簡単そうに思わせる大人として、面白おかしく紹介している。

実際、この映画の真骨頂は第一幕で、これまでの多くのクリスマスの定番映画と同じように、お茶目で遊び心のある雰囲気に満ちている。これは、『レッド・ワン』でザ・ロックことカラム・ドリフトが登場する場面にも当てはまる。カラムは、サンタクロース（資格過剰のJ・K・シモンズ）の厳格な警備主任だ。『レッド・ワン』の冒頭で彼に出会ったとき、カラムは相変わらずボスを守ることに全力を注いでいる。しかし、心を打つ反省の瞬間に彼が明かすように、彼は出会うすべての人の良いところを見る能力を失っている。モーガンの雑然とした脚本は、冗談めいたユーモアと誠実さを驚くほど巧みに織り交ぜて、カラムがクリスマス休暇後に辞職することを決意した理由を描いている。この世界への幻滅は、サンタクロースを大いに失望させることになるが、カラムはクリスマス休暇後に辞職することを決意する。

クリスマスのわずか2日前、グリラ（キーナン・シプカ）という名の魔術師がジャックの熟練した追跡スキルを使ってサンタクロースを探し出し、北極から誘拐したことで、カラムの計画は覆される。これに対し、カラムは、世界中の心優しい神話上の人物を守り、最も危険な人物を取り締まる軍事組織の長であるゾーイ・ハーロウ（あまり使われていないルーシー・リュー）と協力し、シモンズ演じる聖ニコラウスを探し出し、グリラから救出する。ゾーイとカラムの捜査はすぐにジャックに辿り着き、ジャックはカラムと共にサンタクロースの凶悪な誘拐犯を追跡するのを手伝わざるを得なくなる。その過程で、二人は思いがけない友情を育み、やがて二人の隠された個人的な問題の答えを掴むことになる。

対照的なエヴァンスとジョンソンは、驚くほど強いケミストリーを見せている。ジョンソンはレッドワンの冷静沈着な北極戦士役で、近年屈指の演技力を見せ、不条理なユーモアと真摯な強さを絶妙に融合させている。カラムとジャックの物語は、残念ながら、この映画の唯一の強みと​​言えるが、実際にはうまくまとまっていない。モーガンの脚本はあまりにも支離滅裂で長すぎる。レッドワンは、世界のあまり知られていないクリスマスの神話を探求するという試みによって、ホリデー映画の定番作品の中で独自のアイデンティティを築いているが、同時に、それが本作を最も報われない道へと導いている。これらには、サンタの追放されたミノタウロスのような兄弟、クランプス（ゲーム・オブ・スローンズのスター、クリストファー・ヒヴジュ、何層もの人工メイクの下に埋もれている）を訪ねる旅が含まれており、その最後は、すでに焦点が定まらず調子も不均一な映画の中で、完全に無意味に感じられる平手打ちの戦いでカラムとクランプスが力比べをするところで最高潮に達する。

レッド・ワンがクランプスの領域を訪れた場面は、最も印象的な実践的な取り組みが見られる場面である――ヒヴジュと仲間たちは皆、悪魔のような怪物に信じられないほど変身している――が、面白くない割にシーケンスが長すぎる。このシーンはつながりのない創造的なスイングであり、レッド・ワンの悪役についても同じことが言える。 『ロングレッグス』で今年最も奇妙で最高のワンシーン演技の一つを披露したキーナン・シプカは、 『レッド・ワン』では目立ってしまう。悪い子リストに載っている全員を投獄することに固執する不死の魔女、グリーラ役にキャスティングされたことは、ほとんど意味をなさない。レッド・ワンはシプカの若々しい外見を説明しようと気乗りしない努力をしたが、シプカはこの役には明らかにミスキャストであり、このため彼女の演技はあまりにもぎこちなく大げさで、長く続く身震い以外の反応を引き起こさないものとなっている。

ジョンソン監督の過去数作の多くと同様に、『レッド・ワン』のアクションシーンは、記憶に残るものから視覚的に魅力のないものまで、実に様々だ。特に北極を舞台にした数少ない追跡シーンや戦闘シーンは、今年のアクションシーンの中でも最低クラスにランクインする。これらのシーンは、デジタル環境、実在の俳優、そしてコンピューターで生成されたスタントマンを巧みに融合させようとしており、全く説得力がないだけでなく、出来の悪いビデオゲームから切り取ったようなシーンのように見える。結果として、『レッド・ワン』はアクション映画として認められるかどうかは、かろうじてのところだろう。

言い換えれば、これはザ・ロックのフィルモグラフィーにおける、まとまりのある大作というよりは、寄せ集めの寄せ集めのような作品だ。『レッド・ワン』について言える最良の点は、心に響くものがあるということだ。少なくとも2021年の『レッド・ノーティス』よりはましだ。しかし、心だけで良い映画は作れない。カラム・ドリフトにはクリスマスを救う力があるかもしれないが、『レッド・ワン』は自分自身を救うことさえできない。

『レッド・ワン』は現在劇場で上映中です。