アカデミー賞で作品賞に選ばれた映画は、往年の名作に数えられるという期待を抱かざるを得ません。実際、これは概ね真実です。『カサブランカ』、『波止場』、『アラビアのロレンス』、『ゴッドファーザー』、『ゴッドファーザー PART2』、『シンドラーのリスト』、 『ノーカントリー』といった作品が、その期待に応えられなかったと、納得のいく意見を言える人はほとんどいないでしょう。
いずれにせよ、後から考えれば、映画界の最高賞に値しなかった映画がいくつかあります。そして、それらこそが、私たちが「史上最悪のオスカー受賞作10選」で厳しく批判する作品です。アカデミーが3月10日（日）に正しい選択をするかどうかを判断するのは時期尚早です。しかし、これらの映画については、判決が出ています。
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10. 恋におちたシェイクスピア（1998年）
『恋におちたシェイクスピア』は実に素晴らしいロマンティック・コメディで、グウィネス・パルトロウのスターダムに大きく貢献しました。ジョセフ・ファインズがウィリアム・シェイクスピアを演じ、パルトロウ演じる美しいヴィオラ・ド・レセップスに恋に落ちる様は、彼の代表作の多くを彷彿とさせます。ジュディ・デンチはエリザベス1世役で脇役を演じ、アカデミー助演女優賞を受賞しました。
『恋におちたシェイクスピア』がこのリストに載ったのは、作品賞受賞に伴う悪評が原因だ。悪名高き映画プロデューサー、ハーヴェイ・ワインスタインは、当時としては異例のことながら、この映画にオスカーを授与すべくあらゆる手段を尽くした。ワインスタインの政治的駆け引きがなければ、 『恋におちたシェイクスピア』は受賞していただろうか？確かなことは分からないが、通常であればスティーブン・スピルバーグ監督の『プライベート・ライアン』が受賞していただろう。いや、受賞すべきだったのかもしれない。
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9. わが谷は緑なり（1941年）
『わが谷は緑なり』の名声は、『マルタの鷹』と『市民ケーン』を凌駕したことにある。後者は史上最高の映画の一つとして広く認められている。『わが谷は緑なり』は、それ自体としてはまずまずの出来で、『猿の惑星』のロディ・マクドウォールが19世紀、厳しい苦難に直面する鉱山一家の末っ子ヒュー・モーガン役で主演を務めている。
この映画は、アカデミー賞で監督賞を4度受賞した唯一の人物、ジョン・フォード監督によるものです。皮肉なことに、フォード監督の『怒りの葡萄』は『わが谷は緑なり』より1年前に同賞にノミネートされており、前者は時代を超えて愛され続けている作品です。『わが谷は緑なり』と比べると、 『わが谷は緑なり』は非常に忘れられやすい作品です。
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8. 八十日間世界一周（1956年）
『八十日間世界一周』は、スペクタクルが実質を凌駕した最も有名な例の一つと言えるでしょう。マイケル・アンダーソン監督は、ジュール・ヴェルヌの同名小説を映画化。フィリアス・フォッグ（デイヴィッド・ニーヴン）が世界を旅し、80日以内に出発地点に帰還するという壮大な賭けに挑む冒険を描いています。
この映画自体は13カ国で75日間かけて撮影され、フランク・シナトラ、レッド・スケルトン、ピーター・ローレなど、当時を代表するスターが50人以上もカメオ出演しています。確かに本作より劣る作品はありますが、『八十日間世界一周』は、作品賞を勝ち取った3作品、 『王様と私』、『ジャイアンツ』、『十戒』と比べると、見劣りするかもしれません。
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7. 愛と哀しみの果て（1985年）
『愛と哀しみの果て』は、作品賞受賞作品の中で延々と続く作品はほんの一例に過ぎない。しかし、本作は誰の忍耐力も試されるほどの、骨の折れる作品だ。公開当時は批評家からも絶賛されなかった。しかし、メリル・ストリープがカレン・ブリクセン役を演じた演技のおかげで、7部門でオスカーを受賞した。しかし、ストリープは『バウンティフルへの旅』でジェラルディン・ペイジに敗れ、ノミネートに留まった。
『愛と哀しみの果て』は実在のカレン・ブリクセンの伝記に基づいていますが、今にして思えば、特にカレンがアフリカ系住民の祖国における擁護者として描かれている点など、少々気恥ずかしい部分もあります。また、映画に登場する数少ないアフリカ系アメリカ人の登場人物は、物語全体の中ではほとんど存在感がありません。ロバート・レッドフォードがカレンの主な恋人、デニス・フィンチ・ハットンを演じており、公開当時の観客動員数の増加に貢献したと考えられます。しかしながら、レッドフォードとストリープはどちらも、本作よりもはるかに優れた作品に出演しています。
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6. 英国王のスピーチ（2010年）
2010年は、アカデミー賞の作品賞ノミネートが10作品に拡大された、近代映画史において2度目となる注目すべき年でした。そして、受賞したのはこの映画です！ 『英国王のスピーチ』が、デヴィッド・フィンチャー監督の『ソーシャル・ネットワーク』、『ブラック・スワン』、 『インセプション』 、『トイ・ストーリー3』、『ウィンターズ・ボーン』、そしてコーエン兄弟による『トゥルー・グリット』のリメイク版よりも優れているという、正気で理性的な議論は不可能です。これらの作品の多くは、2010年代のベスト映画の一つに数えられています。『英国王のスピーチ』はそうではありません。
アカデミー賞がこぞって好む英国王室ドラマの一つと言えるでしょう。決して悪い作品ではなく、ジョージ6世（コリン・ファース）が吃音を克服しようと奮闘する物語には、心を揺さぶる場面も散りばめられています。ジェフリー・ラッシュ、ヘレナ・ボナム・カーター、ガイ・ピアース、デレク・ジャコビといったベテラン俳優陣も素晴らしい演技を見せています。とはいえ、『英国王のスピーチ』は2010年の同世代の作品と比べると見劣りします。受賞するべきではなかったと言えるでしょう。
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5. フォレスト・ガンプ（1994）
2024年は、90年代を代表する名作『パルプ・フィクション』と『ショーシャンクの空に』の公開30周年にあたります。しかし、この2作品に加え、 『クイズ・ショウ』と 『フォー・ウェディングス』も『フォレスト・ガンプ』に敗れました。当時、アカデミー賞はトム・ハンクス演じる主人公を高く評価し、ハンクスに2度目の主演男優賞を授与しました。
振り返ってみると、ロバート・ゼメキス監督の自己満足的なノスタルジア・ポルノに何が魅力を感じたのか、理解に苦しみます。CGIのトリックによって、フォレストは20世紀の最も記憶に残る数々の場面に登場させられているからです。フォレストは好感の持てる素朴な庶民として描かれているはずですが、ハンクの演技は現代の視点から見ると、不快感を抱くギリギリのところまで来ています。さらに、フォレストの生涯の恋人ジェニー（ロビン・ライト）が性的虐待、薬物中毒、そして致命的な病気に苦しむという展開も見逃せません。ジェニーへの女性蔑視を意図したわけではないかもしれませんが、今となってはそう映ってしまうのです。
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4. ビューティフル・マインド（2001）
2001年、作品賞にノミネートされた最も刺激的な映画は『ロード・オブ・ザ・リング 旅の仲間』で、次いで『ムーラン・ルージュ』と『ゴスフォード・パーク』でした。しかし、最終的に受賞したのは、これらの作品ではなく、ロン・ハワード監督の『ビューティフル・マインド』でした。この作品は、重度の統合失調症を患う天才数学者ジョン・フォーブス・ナッシュ（ラッセル・クロウ）の実話に基づいています。この映画は、観客とナッシュに、自分が巨大な陰謀の重要人物だと信じ込ませることで、ナッシュの妄想を巧みに描き出しています。
映画では、脚本家のアキヴァ・ゴールズマンが省略した不都合な事実、例えばナッシュがバイセクシャルだったことや、妻のエイミー・ナッシュがエルサルバドル出身であり、映画でナッシュを演じた女優ジェニファー・コネリーのようなアメリカ人ではないことなどは描かれていません。『ビューティフル・マインド』は、物語の事実をいい加減に解釈した最初の映画ではありませんし、それがこのリストに載っている理由ではありません。『ビューティフル・マインド』がこのリストに載った主な理由は、公開当時に過大評価され、他の作品賞受賞作品と合わないからです。
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3. ドライビング Miss デイジー（1989）
『ドライビング Miss デイジー』よりも恥ずかしい作品賞受賞作は2本しかない。そして、その2本についてはすぐに記事になるだろう。この映画は1940年代後半、ホーク・コルバーン（モーガン・フリーマン）がブーリー・ワーサン（ダン・エイクロイド）に雇われ、彼の老いた母親デイジー・ワーサン（ジェシカ・タンディ）の運転手を務めるところから始まる。デイジーは公然と人種差別主義者ではないものの、ホークが彼女に光明を与えるまで、彼女は周囲の世界の人種差別を真に認識していなかった。映画は二人の関係を真の友情として描こうとしているが、主従関係がそれを不可能にしている。実際、2024年にこの映画が制作されるなど想像もできない。
しかし、 『ドライビング Miss デイジー』が犯した最大の罪は、この映画が『7月4日に生まれて』、『いまを生きる』、『フィールド・オブ・ドリームス』 、『マイ・レフトフット』という、この映画よりもオスカー受賞にふさわしい4本の優れた映画に勝ったことだ。
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2. クラッシュ（2006）
このリストの下位3作品に何か傾向を感じたなら、それは間違いではありません。『クラッシュ』もまた、人種関係について語る手段として構想されたのです。このリストに挙げられた映画の中には、いくつか救いとなる点もありますが、『クラッシュ』には驚くほどそうした点がありません。最初から失敗作であり、最も人種差別的な人物である警察官ジョン・ライアン（マット・ディロン）が、黒人女性クリスティン・セイヤー（タンディウィ・ニュートン）を交通違反で停車させた際に性的虐待を加え、その後、劇中で彼女の命を救うという、容赦のない大胆さを露呈しています。しかし、これはライアンにとって救いの瞬間ではなく、彼は映画全体を通して偏見を露わにしています。
『クラッシュ』が作品賞を受賞した唯一の理由は、アカデミー会員がアン・リー監督のゲイ・ロマンスドラマ『ブロークバック・マウンテン』にその栄誉を与えたくなかったからだという説もある。『クラッシュ』の受賞は不当な番狂わせと広く受け止められ、それ以来、批評家から酷評されてきた。
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1. グリーンブック（2019）
『グリーンブック』には敬意を表さなければならない。 『クラッシュ』をこのリストのトップから引きずり下ろすには、作品賞受賞作品が極めてまずかった。ピーター・ファレリーは、 『ダム＆ダンバー』『キングピン』『シャロウ・ホール』『メリーに首ったけ』といった過去の作品からもわかるように、繊細な表現で知られる監督ではない。『グリーンブック』は、アフリカ系アメリカ人を差別するジム・クロウ法が厳しかった1962年、南部をトニーが移動手段として利用する中で、白人運転手トニー・リップ（ヴィゴ・モーテンセン）とゲイの黒人ミュージシャン、ドン・シャーリー（マハーシャラ・アリ）の友情を描いた、ドラマチックな物語を描こうとするファレリーの試みである。
ファレリーが対処できなかった問題は、結果として映画が、ドンとの長年の友情を通して人種差別と偏見を克服するトニーの贖罪の物語のように展開してしまうことだ。本質的に、ドンの物語はトニーの物語に比べて脇役に甘んじている。『グリーンブック』が予想外のオスカー受賞を果たして以来、その名は不当な受賞者を象徴するものとして使われるようになった。アカデミー賞の歴史が私たちに教えてくれたことがあるとすれば、それは質の疑わしいオスカー受賞者は常に存在するということだ。『グリーンブック』は今のところ最悪のオスカー受賞者の称号を持っているかもしれないが、将来、他の作品がその座を奪う可能性は常にある。
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