今世紀最も過小評価されているホラーの続編がついにMaxで再配信される

トラウマ的な幼少期を経験した映画キャラクターの中で、ダニー・トランスほど辛い経験をした人物はそう多くないだろう。『シャイニング』の主人公である超能力を持つ少年は、ある冬、幽霊ホテルの邪悪な幽霊たちに執拗に襲われるだけでなく、斧を振り回す父親に母親と共に殺されそうになる。わずか数ヶ月の間に想像を絶する恐怖を幾度となく経験するダニーは、『シャイニング』の結末に安堵と不安の両方を抱かずにはいられない。

オーバールック・ホテルでのダニーのトラウマ的な経験は、マイク・フラナガン脚本・監督による『シャイニング』の続編『ドクター・スリープ』にも、まさにその名を轟かせている。スティーブン・キングの同名小説を原作とする本作は、ダン・トーランス（大人になったダンをユアン・マクレガーが演じる）の物語に終止符を打とうとしている。しかし、その過程で、高く評価された前作とは全く異なる物語が展開されることになる。『シャイニング』がアルコール依存症と男性の怒りの危険性を描いた作品だとすれば、『ドクター・スリープ』は、子供たちが抑圧され「輝き」を奪われようとしているように見える世界で、虐待に遭いながらも生き抜く姿を描いた作品と言えるだろう。

2019年の公開当時、『ドクター・スリープ』は興行成績が振るわず、多くの批評家やホラーファンの間で賛否両論となりました。しかし、その後数年を経てファン層は着実に拡大しており、それも当然と言えるでしょう。近年のホラー映画の中でも、最も興味深く野心的な続編の一つであり、今世紀で最も過小評価されている作品の一つと言えるでしょう。しかし、私たちの言葉だけを鵜呑みにしないでください。ついにMaxで配信が再開されたので、『ドクター・スリープ』でどんな宝物と恐怖が待ち受けているのか、これまで以上に簡単に自分の目で確かめることができるようになりました。

『シャイニング』の後も、ダニーの恐怖は止まらなかった

『ドクター・スリープ』は第一幕で、主人公ダンの40年近くの人生を縦横無尽に駆け巡る。マクレガー演じるダンが、幼少期にオーバールックホテルに漂う亡霊を封じ込める方法を学び、青年期にアルコール依存症の淵に陥り、そして成熟するにつれて、着実ながらも脆い禁酒へと這い上がっていく様を目の当たりにする。同時に、フラナガンはトゥルー・ノットというカルト集団の放浪の軌跡を追う。このカルト集団は、かつてダンのように輝かしい子供たちを定期的に追跡し、殺害し、彼らの超能力から放出される「蒸気」を摂取することで長生きする。このカルト集団を率いるのは、魅惑的な笑顔に隠れきれない、色気のあるサイコパス、ローズ・ザ・ハット（レベッカ・ファーガソン）だ。

ダンとローズは、アブラ（カイリー・カラン）という若く強力な超能力者によって引き合わされる。アブラはダンとテレパシーで友情を育み、うっかりローズの監視対象になってしまう。『ドクター・スリープ』の後半は、その結果として、ローズとその仲間の利己的で殺人的な大人からアブラを守るための競争へと変わっていく。アブラを守ろうとするダンの努力は、これまで心を閉ざそうとしていた人生の局面へと再び足を踏み入れることを余儀なくさせる。そして、マクレガーの物静かで荒々しい演技こそが、 『ドクター・スリープ』全体に漂う激しい悲しみの拠り所となっている。彼が演じるダンは、本能的に自分を守ろうとする男だが、アブラとの友情のせいでそれが難しくなる。この葛藤に直面して、フラナガンは、文字通り二人を飢えさせている悪夢のようなシュールな世界に二人を閉じ込める。

『ドクター・スリープ』は『シャイニング』に敬意を表し、それと区別している

その点で、フラナガン監督の今や磨きのかかったデジタルと柔らかな照明の美学は、『ドクター・スリープ』で素晴らしい成果を上げている。この映画は、数多くのディゾルブとゆっくりとしたフェードアウトのおかげで、ぼんやりとしたグリム童話のような見た目と展開を見せる。帽子のローズが悪いオオカミ、赤ずきんアブラ、そしてダンが彼女を守り、自分の能力を超えている父親のような存在であるような物語だ。つまり、『ドクター・スリープ』は『シャイニング』とは明らかに見た目も雰囲気も異なるが、後者の忘れられないスタイルよりも続編のストーリーによく合っている。映画自体は、比類のない前作ほど痛烈な恐怖感はないが、フラナガン監督は依然として『ドクター・スリープ』の悪役たちの飢えに不安を感じており、映画の中で彼らが何も知らない少年（ジェイコブ・トレンブレイ）を襲う場面では、冷酷でぞっとするような悪に不安を感じている。

スティーブン・キングの『シャイニング』とスタンリー・キューブリックの映画版の間には、悪名高いほど大きな隔たりが存在する。 『ドクター・スリープ』はその隔たりを埋めようと試みているが、キューブリックへのオマージュを露骨に示そうとした際に、フラナガン監督の続編は苦戦を強いられる。それは、結局のところ『ドクター・スリープ』がキューブリックよりもキング寄りだからかもしれない。いずれにせよ、本作が真価を発揮するのは、何よりもフラナガンらしさが際立っている時だ。『ドクター・スリープ』が最も印象的で力強いのは、監督が彼のトレードマークであるスローパン（ほとんど全て、電話の向こうで幽霊が待ち構えている場面で終わる）を用いている時、あるいはダンに自身の幽霊と対峙する機会を与えている時だ。（フラナガン監督が、オーバールック劇場での暮らしを振り返り、「もう二度と雪を見たくないから、フロリダに引っ越したんだ」と語るダンのセリフほど、美しく率直なセリフを書いたことは滅多にない。）

完成した映画は『シャイニング』ほど恐ろしくはないが、フラナガンはまずホラー職人として名を馳せ、その緊張感を一気に高め、見る者の喉元に爪を巻き付ける手腕は『ドクター・スリープ』でも遺憾なく発揮されている。また、この映画は、マクレガーの静かなダン役、ファーガソンのしなやかで味わい深い魔女のようなローズ・ザ・ハット役という、二人の忘れられない中心的な演技を誇っている。実際、『ドクター・スリープ』が独自の悪の源泉を見出すのは、ファーガソンの魅惑的で傭兵的な演技の中にある。それは『シャイニング』よりも認識しやすくもあり、そうでないものでもある。続編は物語の超自然的な側面を前作よりも直接的に扱っているかもしれないが、不思議なことに前作よりも人間味あふれるものに仕上がっている。

だからこそ、『ドクター・スリープ』は前作の身も凍るような恐怖には及ばないのかもしれない。しかし、だからこそ『シャイニング』とは異なる感覚を与え、どこからともなく湧き上がり、息を呑むような感情のカタルシスをもたらす力も大きい。もしかしたら、これは『ドクター・スリープ』がまさに マイク・フラナガン監督作品であることを言い換えただけなのかもしれない。もしそうだとしたら、本作は彼がこれまでに手がけたどの作品にも劣らず、時間をかけて観る価値がある作品だ。

『ドクター・スリープ』は現在Maxで配信中です。