『プリシラ』レビュー：ソフィア・コッポラによるアンチ・エルヴィス

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25歳で身長5フィート1インチのケイリー・スペイニーは、ソフィア・コッポラ監督の最新作で、名声と富を夢見る囚われの国家を描いたこの作品で演じた役柄よりも、同時に年上でありながら背も低い。私たちが注目するのはその身長だ。大人のスーパースターの華やかな人生に巻き込まれたティーンエイジャーのプリシラ・ボーリューについて、「彼女は小さな女の子のようだ」と言う人がいる。実際には、エルヴィス・プレスリーは彼女より10歳年上だったが、身長はわずか6インチしか上ではなかった。プリシラは年齢の差を強調するために身長差を誇張している。ジェイコブ・エロルディの6フィート5インチの横に並べられると、このプリシラは本当に子供に見える。もちろん、人生わずか14年で国王と出会ったときの彼女はまさに子供だった。

二人の出会いは1959年、西ドイツだった。エルヴィスは兵役を始めて数年後、そこに駐留していた。彼女は軍人の子供だった。エルヴィスの友人がカフェで彼女を見つけ、世界最大のスターに会えるパーティーに連れて行こうと申し出たのだ。まるでスカウトミッションのような招待状だった。「彼女は年齢よりずっと大人びている」と、後にプリシラの両親に、なぜ彼ほどの名声を誇る大男が9年生の娘に言い寄るのかと尋ねられたプレスリーは言った。大人が子供を誘惑するときによく言うようなセリフだ。

プリシラは、バズ・ラーマン監督の熱狂的な伝記映画『エルヴィス』の1年後に公開される。この映画は、題材となったエルヴィスの人生とキャリアを幅広い視点から描き、数時間の映画に数十年にわたる文化的影響を描き出そうとした。この映画で、未来のエルヴィス夫人を演じるのはオリヴィア・デヨング。カメオ出演と呼べるほど短い演技ながら、自信に満ち、快活だった。ラーマン監督は、2人が孤独によって結ばれた同類の魂であるという概念を額面通りに受け止めているようだった。一方、『ヴァージン・スーサイズ』や『サムウェア』など、落ち着きのない若者を描いた作品を手がけたコッポラ監督は、2人の関係における根本的な不均衡、つまり年齢や性別によって生じる不平等と超新星スターダムの重みにより関心を抱いている。

冒頭のシーンには、彼女の出世作である『ロスト・イン・トランスレーション』の夢心地なメランコリーが感じられる。『ロスト・イン・トランスレーション』も、故郷ではない国で出会った年上の男性と年下の女性が、お互いのホームシックをセックスレスなロマンスで癒すという物語だ。エロルディ演じるエルヴィスは、素朴な誠実さに満ちている。プリシラの思春期の波長に合わせて魅力を抑え、雑誌で取り上げられるほどの魅力を親密なアコースティックな演奏で表現している。このオーストラリア人俳優は本物のプレスリーにそっくりというわけではないが、オースティン・バトラーのように、模倣以上のものを見せている。シルエットでは、その錯覚に説得力がある。コッポラはエルヴィスの音楽をあまり使わずに私たちをエルヴィスの魅力に引き込んでいる。これは巧妙なトリックだ。

「今のままでいてくれると約束してくれ」と彼は恋人に言い、叫び声を上げるファンの群れの中に彼女を残して、ハリウッドとナッシュビルのフラッシュバルブの中へと舞い戻る直前に言った。2年後、彼は再び彼女の心を解き放つ。彼が切望し、崇拝するのは、少女の純潔であり、ゴールドレコードのようにガラスの向こうに収めたい彼女の若さだ。贅沢に囚われた少女たちのうずうずする欲望に常に敏感なコッポラは、プリシラの開花するセクシュアリティと、彼女の純潔への執着を対比させる。彼が求めているのは愛人ではなく人形であり、自身の性欲は、様々な共演者やセレブリティと寝るために温存されている。

これをアンチ・エルヴィスと呼べるかもしれない。それは、その狭く主観的な焦点（ラーマンのウィキペディア風レビューとは正反対）と、感情のないコントロールフリークとして描かれたエルヴィス自身に対する神話的な視点にふけることを拒否している点の両方においてである。題材となったプリシラの回顧録を基に、コッポラは、プリシラが恥ずかしがる幼い花嫁から不満を抱くトロフィーワイフへと成長し、おとぎ話が薄れていくにつれ、ショービズ界の魅力のトラクタービームが徐々に弱まっていくという、目覚めの弧を描いている。コッポラは、その夜明けの意識を急がせない。『プリシラ』の抜け目のない感情的知性の一部は、少女の夢中な目を通して求愛を描きながら、彼女が本当はどれほどティーンエイジャーだったかを観客に見せる方法にある。スペイニーは、プレスリーの賛辞を指示だと受け取り、プリシラを大人びて世慣れしていて、年齢以上に賢く演じたいという誘惑をすべて防いでいる。

コッポラのマリー・アントワネットのように、彼女は一種の見合い結婚に落ち（「親の許可の話になると、エルヴィスはいつでも「僕が何とかするよ」と約束する）、アメリカの宮殿、南部の邸宅グレースランドへと連れ去られる。彼女は常に、あるいは決して一人ではない ― エルヴィスが撮影やツアーに出ている長い月の間は装飾品のようにぶら下がっていて、家にいるときはメンフィス・マフィアのボーイズ・クラブに囲まれている。義理の両親がことわざにあるブラインドを締め、門の向こうから監視している目を警告しているときはいつも、ダイアナ妃を思い出すかもしれない。この物語の悲劇は、名声への近さに飲み込まれた人物である。彼女は結婚した巨人の付属品、つまり彼のスターパワーの美しい延長でしかあり得ない。

エレガントな室内装飾、豪華なドレス、プレゼントとして贈られた車やデザイナーブランドのペットなど、コッポラ監督はいつものように、ドールハウスの文に出てくるような化粧品の飾り付けを楽しんでいる。そして、文字通りの化粧品についてもだ。映画はイン・メディア・レスでプリシラがメイクを施すクローズアップで幕を開け、その後、彼女の化粧の不条理な背景を余すところなく見せてくれる。それは、人生経験のすべてがPRの機会や人前での見せ物になっている人物に押し付けられた美容法なのだ。この題材はコッポラ監督にぴったりすぎるのではないかと思わずにはいられない。プリシラの閉塞的な夢のような生活と、監督が本作以前に手がけたほぼすべての同様の詩的なドラマで探求されてきた、富を檻に見立てるという一貫したこだわりとの間には、何の矛盾もない。

プリシラはエルヴィスの対極に位置するかのように描かれているにもかかわらず、この2作品はどちらも、避けられない悪の時代への崩壊という、同じ結末に陥っていると言えるだろう。映画の終盤は、不幸がぼんやりと続く、スローモーションのような衰退の様相を呈している。幼少期を蝕んだ夢から目覚めたプリシラは、ついに自分の人生の真の姿に気づく。それは、主体性を失った、退屈と孤独の退廃的な泡だった。ある時点で、観客は彼女と共にその泡の中に閉じ込められ、グレイスランドから早く逃げ出したいと思うようになるかもしれない。

『プリシラ』は現在、一部の劇場で上映中です。公開は 11 月 3 日金曜日です。AA ダウドのその他の著作については、彼の Authory ページをご覧ください。