『クワイエット・プレイス 1日目』レビュー：衝撃的な緊張感と感動に満ちたSFの前編

「Digital Trendsを信頼できる理由 – 私たちは20年にわたり、製品、サービス、アプリのテスト、レビュー、評価を行い、お客様が適切な購入決定を下せるようサポートしてきました。製品のテストと評価方法について詳しくは、こちらをご覧ください。」

インディペンデント映画から大作映画への移行は、必ずしも監督にとって容易なことではない。ハリウッドがフランチャイズに傾倒する現代においては、特にそれが顕著だ。近年、多くの映画監督がこの分野に進出しているが、自身の独特な声や視点をフランチャイズ映画や大作映画にうまく持ち込むことができたのは、ジョーダン・ピールやグレタ・ガーウィグなど、ほんの一握りだ。だからこそ、『ピッグ』のマイケル・サーノスキー監督が、『クワイエット・プレイス デイ・ワン』を、まるで委員会ではなく、自分自身が作ったかのような作品に仕上げることができるのか、疑問に思う理由 があった。

見よ、サルノスキーはまさにそれをやってのけたのだ。ニコラス・ケイジ主演で絶賛された2021年の監督デビュー作に続く本作は、心温まる妥協のないスリラーであり、終末的なエイリアン侵略映画というよりも、地に足のついた人間関係のドラマのように感じられる。本作でサルノスキーは、自身の映画製作における様々な要素を犠牲にすることなく、効果的に新たなツールを投入した。しかし、本作は2021年の他の作品とは一線を画すだけでなく、真に将来有望な新人脚本家兼監督の登場を予感させるものだった。

シリーズ最初の2作の主要な出来事の前日を舞台とする「クワイエット・プレイス: デイ・ワン」は、病弱な女性サム (ルピタ・ニョンゴ) が、親切なホスピス職員ルーベン (アレックス・ウルフ) の誘いを受け、他の患者数名とニューヨークへ日帰り旅行に出かけるところから始まります。ニューヨーク滞在中、本場のニューヨークのピザを最後にもう一切れ買おうとするサムの計画は、突然現れた盲目のエイリアンたちの暴力的な侵略によって一変します。エイリアンたちは、その音を聞いた人間を皆殺しにします。世界で最も騒々しい都市の1つに閉じ込められたサムは、自分の優先順位をどこに定めるかを迫られます。サムは、彼女の人気者の猫フロドと共に、目立った音を立てず、死なずにビッグアップルを横断しようと試みます。

旅の途中で、二人はエリック（ストレンジャー・シングスシーズン4でブレイクしたジョセフ・クイン）というイギリス人法律学生と合流する。地下鉄のトンネルが浸水し、危うく死にそうになったエリックは、まるで命綱のようにサムとフロドにしがみつく。『Day One』の後半でサムとエリックがゆっくりと距離を縮めていく様子は、必然的に『Children of Men』や『LOGAN/ローガン』といった、他のポストアポカリプス大作映画を思い起こさせる。どちらの作品も、他人との繋がりを嫌がる主人公たちが徐々に蝕まれていく物語だ。サムとエリックの関係性は視聴者がこれまでに見てきたものと似ているが、『Day One』はそれをうまく捉えている。

クインとニョンゴは、それぞれ全く異なる人生を歩む二人のキャラクターを、深く愛らしくカリスマ性のある演技で演じている。『Day One』が始まった時点ではサムに残された人生はほとんどないように思えたが、エリックはまだ自分の人生が始まるのを待っている。この違いが、映画の主人公たちが互いを補い合いながらも、同時に際立たせている。クインの演技は、神経の張り詰めた緊張と静かな信じられない思いを表現している。一方、ニョンゴの演技は、誰よりも早く自分の世界が終わることを受け入れなければならなかった人の、より深く、より諦めたような痛みを伝えている。『Day One』の中盤、印象的なシーンでエリックが「これは計画外だった」と呟くと、サルノスキー監督は、ニョンゴが純粋で胸が張り裂けるような理解の表情で静かに応えるカットから、できる限りの感情を汲み取っている。

当然のことながら、 『クワイエット・プレイス 1 日目』でサルノスキー監督が最も輝いているのは、より静かな（しゃれではありません）繋がりと内省のシーンです。『ピッグ』で撮影監督を務めたパット・スコラと再びタッグを組み、サルノスキー監督は『クワイエット・プレイス1 日目』の主要シーンの多くをクローズアップに軸足を置いています。これにより、クインとニョンゴの演技力がどれほど力強い表現力を持っているかがよく分かります。その結果、この映画は人間の顔の力を無視していない数少ない SF 超大作となっています。視覚的には、サルノスキー監督は『クワイエット・プレイス1 日目』のそれほど爆発的ではないシーンと最大のセットピースの両方でキャラクター中心のアプローチを採用しています。セットピースの中には期待するほど神経をすり減らすようなシーンもありますが、どのシーンもシンプルなリアクションショットを美しく使い、かなりの緊張感を生み出すことに成功しています。

サルノスキーが自身と『クワイエット・プレイス』の監督ジョン・クラシンスキーによる原案を基に単独で執筆した本作の脚本は、アクションと人間ドラマの概ね満足のいくバランスを見事に実現している。特に後半は心地よいリズムを描き、サルノスキーと編集のグレゴリー・プロトキン、アンドリュー・モンドシャインは、そのリズムを可能な限り長く、そして一貫して維持しようと全力を尽くしている。しかし、その努力の甲斐なく、クイン演じるエリックがサムの猫をエイリアンの巣から救うために命がけの迂回を強いられるシーンなど、アクションシーンが挿入されることも少なくない。こうしたシーンは、緊張感を一時的に高めるためだけに無理やり挿入された感がある。しかしながら、映画はこのミスを何度も犯し、長すぎるほどの長丁場にはなっていない。

『クワイエット・プレイス デイ・ワン』は、 99分という短い上映時間でありながら、感情のカタルシスと物語の満足感を等しく両立させた、有機的な結末へと導いている。そうすることで、（既に明らかでなかったかもしれないが）本作は、サルノスキー監督が、最新作のような大規模でハイコンセプトな作品においても、最終的に何が最も重要であるかをしっかりと理解していることを示している。『クワイエット・プレイス デイ・ワン』は、しばしば驚異的な出来栄えの前日譚であり、シリーズのディストピア的未来像を詳細に掘り下げたり、前2作への不必要な言及をしたりといった退屈な作業には手を出していない。

この映画は登場人物それぞれの物語以外には関心を示さず、だからこそ予想外でありながらも歓迎すべき奥深さを実現している。本作は、存在に値する稀有な前編であるだけでなく、恐怖に震え上がるか涙を流すかに関わらず、『クワイエット・プレイス デイ・ワン』は息を呑むほどの力を持っている。

『クワイエット・プレイス 1日目』は現在劇場で上映中です。