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オスカー受賞のマーティン・スコセッシ監督作品は、今となっては通用しない

オスカー受賞のマーティン・スコセッシ監督作品は、今となっては通用しない

20年前、マーティン・スコセッシ監督は『アビエイター』で監督に復帰しました。本作は、風変わりな航空のパイオニアであり、映画プロデューサー、エンジニア、慈善家、そして実業家でもあったハワード・ヒューズの生涯を描いた伝記映画です。レオナルド・ディカプリオを筆頭に、ケイト・ブランシェットのオスカー受賞を含む豪華なキャスト陣を擁した『アビエイター』は、スコセッシ作品の恒例となっている通り、批評家からほぼ絶賛され、興行収入は2億1100万ドルと大変好調で、第77回アカデミー賞では主要11部門にノミネートされ、5部門でオスカーを受賞しました。

理論上、  『アビエイター』は成功物語だった。では、なぜスコセッシのフィルモグラフィの中で異端のように感じられるのだろうか。この尊敬を集める監督は、21世紀に最高傑作かつ最も高く評価された作品をいくつか制作し、2000年代には自身初にして唯一のアカデミー賞も受賞している。では、『アビエイター』は彼の映画界における足跡のどこに位置づけられるのだろうか。私はこの映画をけなすためにここにいるわけではない。けなすべき類の映画ではないからだ。しかし、公開20周年を迎えた今こそ、『アビエイター』が残した遺産、あるいはその欠如について、そしてなぜこの映画が『ディパーテッド』 、 『ウルフ・オブ・ウォールストリート』、 『キラーズ・オブ・フラワームーン』といった彼のフィルモグラフィにおける他の映画ほど高く評価されていないのかについて議論するには絶好の機会だ。

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『アビエイター』でハワード・ヒューズ役を演じるレオナルド・ディカプリオが戦闘機の横でポーズを取っている。
ミラマックス・フィルムズ

『アビエイター』は、レオナルド・ディカプリオがハワード・ヒューズ役を演じ、彼の航空界でのキャリア、その後のハリウッド映画界への進出、波乱に満ちた恋愛生活、生涯にわたる強迫性障害との闘い、そして悪魔に支配され、最終的に精神を蝕まれていくまでの軌跡を描いています。170分という長編で、ヒューズの人生を深く掘り下げ、特に航空界とプロデューサーとしてのキャリア、そして往年のハリウッドスター、キャサリン・ヘプバーン(ブランシェット)やエヴァ・ガードナー(ケイト・ベッキンセイル)とのロマンスに焦点を当てています。

適切な言葉が見つからないが、  『アビエイター』は極めて典型的な伝記映画と言えるだろう。このジャンルの定番を踏襲し、欠点と苦悩を抱える主人公に焦点を当て、その最大の障害は自分自身であることを強調し、彼の人生の長い期間を苦難に重点を置いた形で描いている。スコセッシ監督の他のヒーローたちの多くと同様に、ヒューズは壊れやすく、不安定で、爆発して周囲の人々を巻き込む時限爆弾のような存在だ。『アビエイター』はディカプリオとスコセッシ監督の2作連続のコラボレーション作品であり、少なくともヒューズのキャラクター描写に関しては、二人は再び魔法のような共演を果たしている。

『アビエイター』でパイロットが振り返る。
ワーナーブラザース

スコセッシ監督らしくない繊細さで、ヒューズの強迫性障害へのアプローチは、彼の最も暴力的で生々しいシーンと同じくらい露骨だ。ディカプリオは、そのほとんどを静かな場面を通してうまく演じている。彼の顔は映画を通して常に不安に苛まれ、何か不快なことを聞​​いたり見たりするたびに、ほんのわずかにピクピクと動く。確かに、ディカプリオには、ヒューズが些細なことに執着したり、人類史上最も暴力的な手洗いをするためにトイレに駆け込んだりする場面など、オスカー候補のクリップのような瞬間がある。しかし、彼がヒューズと目に見えない悪魔との闘いを真に表現しているのは、内省的で静かな場面なのだ。

アビエイター(3/6)映画クリップ - 涙はこぼさない(2004)HD

その他のキャスト陣についても、  『アビエイター』は才能を惜しみなく発揮している。故アラン・アルダは、映画の事実上の敵役であるラルフ・オーウェン・ブリュースター上院議員を演じ、オスカー候補となった。ジョン・C・ライリー、イアン・ホルム、ダニー・ヒューストンといった個性派俳優陣に加え、アレック・ボールドウィン、そして2004年に6本(!)出演したジュード・ロウまで出演している。しかし、ディカプリオ以外では、『アビエイター』はケイト・ブランシェットがオスカー賞を受賞した、力強いキャサリン・ヘプバーンを演じた演技で最もよく知られているだろう。ヘプバーンは、スペンサー・トレイシーとのさらに有名な数十年にわたる不倫関係の前に、ヒューズとの華やかなロマンスを経験していた。

実在の人物をモデルにした素晴らしい演技はどれもそうだが、ブランシェットは模倣ではなく、むしろ喚起を狙っている。ただし、彼女のきらびやかな大西洋横断訛りは、いくつかのシーンで彼女の本性を露呈させている。アカデミー賞が1999年の『エリザベス』での主演女優賞を逃したことを、アカデミーが埋め合わせようとしただけのように見えても、今回のオスカー受賞に憤りを感じることはできない。当時、彼女の最高の演技がまだこれからだとは知らずに、彼女に賞を与えるのは理にかなっていると感じた。

『アビエイター』では人々が映画館に座っている。
ワーナーブラザース

振り返ってみると、  『アビエイター』が真に輝いているのは、その制作力の高さと言えるだろう。サンディ・パウエルによる、オスカー受賞の美しい衣装デザインは、2000年代前半の最高傑作の有力候補と言えるだろう。また、ダンテ・フェレッティとフランチェスカ・ロ・スキアーヴォによる豪華な美術監督は、ハリウッド黄金時代を忠実に再現したかと思えば、次の瞬間には没入感あふれる格納庫へと移り変わる。スコセッシ監督の頼れる編集者、テルマ・スクーンメーカーこそが、本作の真のヒーローと言えるだろう。壮大なスケールが作品の重みに押しつぶされそうになる時でさえ、3時間近くにわたるこの映画を、見事に、そして没入感あふれるものに仕上げている。

「ハワード・ヒューズにはハワード・ヒューズの要素が多すぎる」

『アビエイター』でキャサリン・ヘプバーン役のケイト・ブランシェットの手にキスをするジュード・ロウとエロール・フリン。
ミラマックス・フィルムズ

マーティン・スコセッシは2000年代と2010年代をほぼ席巻しました。90年代は彼にとって特異な時代でした。最初の5年間で、 『グッドフェローズ』、  『エイジ・オブ・イノセンス』、  『カジノ』という、彼の代表作3作品を監督しましたが、後半はペースを落としました。2002年には賛否 両論を巻き起こした『ギャング・オブ・ニューヨーク』を監督し、 『アビエイター』へと続き、  『ディパーテッド』を監督しました。『ディパーテッド』はスコセッシの最高傑作ではありませんが、オスカー受賞の決め手となり、彼のフィルモグラフィーの中でもトップクラスに躍り出ました。

その後に続いたのは、映画愛好家のレターボックスアカウントからそのまま抜き取ったかのような伝説的な6作品、シャッター アイランド、 ヒューゴの不思議な発明、ウルフ・ オブ・ウォールストリート、 沈黙、 アイリッシュマン、 キラーズ・オブ・フラワームーン。これらはすべて、それぞれのジャンルの限界を超えて、映画界で最も重要で熟練した映画監督の1人としてのスコセッシの遺産を再文脈化する、壮大で野心的、叙事詩的で示唆に富んだ作品です。ヒューゴの不思議な発明は監督唯一の家族向け映画であり、映画への真摯で優しいラブレターであり、とても心温まる感動的な作品であるため、スピルバーグの経歴から取り除いたとしてもおかしくないかもしれません。 沈黙は、社会的圧力と抑圧に直面した信仰と疑念を挑戦的に探究した作品です。ウルフオブ・ウォールストリートは、独特の現代的な視点を通してスコセッシがアメリカンドリームを見据えた究極の 表現 であり 、その後10年間の犯罪と風刺のジャンルを定義することになります。

『ウルフ・オブ・ウォールストリート』で女性が男性の顔にヒールを蹴りつけている。
パラマウント

これら7作品は、 『アビエイター』では決して成し得なかった方法で、スコセッシ監督の代名詞となった。破壊的で、大胆で、慌ただしく、不安定で、対決的で、そして最終的にはやりがいのある作品であり、従来の常識の限界を押し広げ、スコセッシ監督の新たな一面を、たとえ馴染みのある領域を踏み越えていようとも、見せてくれた。ミレニアル世代後期からZ世代初期の映画オタク世代に影響を与え、エイサ・バターフィールド、マーゴット・ロビー、アダム・ドライバー、リリー・グラッドストーンなど、この10年間で最も興味深い俳優たちを多く輩出した。

沈黙の中の村に二人の司祭が立っている。
パラマウント

これらの作品と比べると、  『アビエイター』は痛々しいほど型にはまった作品に思える。意図的に奇抜で、それゆえにはるかに興味深いラインナップの中で、最も分かりやすい作品に思える。これは『アビエイター』というより、この時期のスコセッシ作品全般に言えることだ。それほどまでに素晴らしい作品なのだ。『アビエイター』は 堅実な作品だが、それはあくまでもそれだ。巧みな語り口、巧みな演出、巧みな演技で、ただ構成が優れているというだけで満足している伝記映画だ。スコセッシのその後の作品がいかに力強く、破壊的であるかを考えると、  『アビエイター』はオオカミの群れの中にいるチワワのようだ。勇敢で騒々しいが、ついていけないほど不安定で平凡だ。

「未来への道」

『アビエイター』でハワード・ヒューズとエヴァ・ガードナーを演じるレオナルド・ディカプリオとケイト・ベッキンセイルが互いに微笑んでいる。
ミラマックス・フィルムズ

公開20周年を迎えた『アビエイター』は、スコセッシ監督のフィルモグラフィーにおいて、さらに異端の異端として映る。2000年代から2010年代にかけてのスコセッシ監督のキャリア全体を見渡しても、  『アビエイター』には彼の最高傑作のような鋭さが欠けている。拳には力強さがあるものの、パンチがうまく当たらず、痣ではなく感情的な引っ掻き傷を残すだけだ。しかし、この巧みに作り上げられた作品が、スコセッシ監督の半端な力で表現されているという事実は、彼の力の証と言えるだろう。多くの映画監督は生涯を通じて、『アビエイター』でスコセッシ監督が到達した高みに近づくことはないが、彼にとっては、それはただ順風満帆で、複雑なことなどない。

『アビエイター』はスコセッシの最も典型的なスタイル、おそらく彼が作るであろう典型的なハリウッド伝記映画に最も近い作品だ。本質的に悪いところは何もないが、もう少し何かが欲しくなってしまう。様々な意味で、  『アビエイター』は、2000年代後半から2010年代にかけてスコセッシが見せた創造的で革新的な嵐の前の静けさだった。だからこそ、この作品が存在することに感謝すべきなのだ。ああ、衣装も忘れてはいけない。もしかしたら、衣装こそが全てなのかもしれない。

『アビエイター』 はMGM+でストリーミング配信されています。

Forbano
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