『ロードハウス』レビュー：80年代のアクション映画の狂気とバカバカしさ、そして楽しいリメイク

「Digital Trendsを信頼できる理由 – 私たちは20年にわたり、製品、サービス、アプリのテスト、レビュー、評価を行い、お客様が適切な購入決定を下せるようサポートしてきました。製品のテストと評価方法について詳しくは、こちらをご覧ください。」

誰も望んでいなかったもののリストの中で、1989年のパトリック・スウェイジ主演アクション映画『ロード・ハウス』のリメイクは上位にランクインするだろう。ミズーリ州の荒廃した道端の酒場を管理するために雇われた、恐ろしい用心棒を描いたこの不条理な映画は、物語の素晴らしさや技術的な芸術性よりも、スウェイジが画面上の敵の喉を文字通り素手で引き裂く、驚くほど血みどろのシーンで多くの人に知られている。これほど真剣に受け止めるべきではない映画『ロード・ハウス』は、アクション映画に熱狂した80年代の産物のように感じられる。そのため、今になって納得のいくリメイクができるとは思えない。

とはいえ、Amazon MGMスタジオ、『オール・ユー・ニード・イズ・キル』の 監督ダグ・リーマン、そしてジェイク・ギレンホールのおかげで、まさにそれが現実になった。ギレンホールとリーマンは、1989年の前作の多くの要素を継承しつつも、ストーリーと登場人物を現代風にアレンジした『ロードハウス』のリメイクを実現した。その結果生まれたのは、しばしば骨太で、生身の人間によるアクション満載の、本来あるべき姿よりも長く、混沌とした作品となっている。だからといって、この映画が駄作だということにはならない。むしろ、本作は『ロードハウス』のリメイクにふさわしい、狂気じみた、実に愚かな作品となっている。

新作『ロードハウス』は、世界の格闘技界で悪名高い元UFCファイターのダルトン（ギレンホール）が、金銭をかけたバーの乱闘にただ現れただけで勝利し、映画デビューを果たすというストーリー。ギレンホール演じる痩せ型で放浪癖のあるダルトンが、バーの即席の格闘場に足を踏み入れ、パーカーを脱ぎ捨て、対戦相手のカーター（一瞬で見失ってしまうようなポスト・マローン）が必然的に戦いから逃げ出す前に靴紐をほどき始める悠然とした様子は、原作への皮肉とニヤニヤとしたアプローチを効果的かつユーモラスに確立している。数々の失敗はあるものの、『ロードハウス』はありがたいことに、作品自体、ストーリー、登場人物をあまりシリアスに捉えすぎていない。

ダルトンは、またしても簡単に大金を騙し取った直後、フロリダ・キーズにある道端のバーのオーナー、フランキー（あまり使われていないジェシカ・ウィリアムズ）に声をかけられる。そのバーは最近、終わりのない、持続不可能なほどにダメージを与える喧嘩の場となっている。フランキーはダルトンにバーの用心棒として高給の仕事を持ちかけるが、ダルトンは、自分が思っている以上に人生に打ち込んでいることに気づき、しぶしぶ引き受ける。フランキーのバーに到着すると、ダルトンはすぐに、地元の不動産開発業者で麻薬王の息子であるベン・ブラント（ビリー・マグヌッセン）とフランキーの間の秘められたライバル関係の中心にいることを知る。ベンは、彼女の店の最高のビーチサイドの立地を自分の目的のために利用したいと考えている。

ダルトンとブラントの部下たちの間で何度も戦いが繰り広げられるが、一部の観客が期待するほど多くはない。上映時間121分のこの映画は、本来の長さより30分ほど長い。それにもかかわらず、『ロードハウス』の第二幕は、その膨れ上がった長さを正当化するほどのアクションがないまま、何度も延々と続く。これは部分的には、ダルトンとエリー（『スーサイド・スクワッド』でブレイクした女優ダニエラ・メルキオール）のあり得ない関係に多くの時間を費やしているためだ。エリーは気難しい看護師で、たまたま地元の悪徳警官（ジョアキン・デ・アルメイダ）の娘でもある。ストーリーは、アンソニー・バガロッツィとチャールズ・モンドリーの脚本の以前の草稿から残った筋のように感じられる。それは『ロードハウス』にはほとんど貢献しておらず、メルキオールとジレンホールの存在しないケミストリーのせいで台無しになっている。

『ロードハウス』で観客の忍耐力を試すサブプロットは、ダルトンとエリーのロマンスだけではない。ギレンホール演じる暴力的な放浪者と、フランキーのバーからほど近い場所で書店を営む父娘、チャーリー（ハンナ・ラニエ）とスティーブン（ケビン・キャロル）とのありきたりな友情は、あまりにも薄っぺらく描かれているため、その目的が理解できない。バガロッツィ、モンドリー、リマンの功績として、その目的が明らかになる瞬間まで、それは不可解なほど不明瞭だ。ダルトンとチャーリー、スティーブンのシーンのほとんどは、依然としてインパクトに欠ける。これは、彼らの会話を繋ぎ合わせるために音声化された、ひどいレベルのADR（オーディオレコーダー）に大きく起因している。

『ロードハウス』には、取り組むのがもどかしいほどの雑然とした雰囲気が漂っている。ウィリアムズ演じるフランキーは映画のプロットにおいて重要な役割を果たしているにもかかわらず、ダルトンの地元での冒険を描くことに躍起になりすぎて、しばしば姿を消してしまう。その冒険のほとんどは、彼女のバーでのダルトンの仕事とはわずかにしか関係がないように見える。彼女の不在は映画に悪影響を与え、ウィリアムズにやることがほとんどない。対照的に、マグヌッセン（フランキーとダルトン）はフランキーとダルトンの立派な引き立て役として際立っている。彼は金持ちの子供らしい傲慢さを演技に持ち込んでおり、特にバーカウンターでの会話で、好奇心を満たすためだけにギレンホール演じるダルトンを突っつく場面では、その演技は見事に際立っている。

しかし、 『ロードハウス』の主役は、結局のところギレンホールだ。彼は、被害者の骨を折っておきながら、それでも謝罪するナイスガイの喧嘩屋ダルトンを、圧倒的な存在感で演じている。本作の彼の演技は、2014年の『ナイトクローラー』でのルー・ブルーム役の忘れがたいほど空虚な演技と、2015年の『サウスポー』でのビリー・ホープ役の生々しく罪悪感に満ちた演技を融合させたような、愛すべき奇妙な演技に仕上がっている。彼は、 『ロードハウス』で相手役を演じているJD パルド、アルトゥーロ・カストロ、ボー・ナップなどの脇役たちと共演していても、ブラントの手下 3 人として印象に残る卑劣な演技を披露しているし、コナー・マクレガーは、マグヌッセン演じる登場人物のオフスクリーンの父親が息子を助けるために雇った狂気の手下役として、ひどく単調で大げさな演技で映画俳優デビューを果たしている。

ジレンホールの自信に満ちた、時にダークなユーモアを交えた主演の演技は、 『ロードハウス』が単なる駄作に堕落することを防いでいる。リマンの頼もしいほど力強く、適度に高められた演出も同様だ。監督はアクション映画製作の腕をスクリーン上で十分に発揮する機会を得ていないが、そうした機会があったときには、殴り合いやボートチェイス、そしてカートゥーン的でありながら痛烈な打撃の境界線を越えた激しい対決シーンを生み出している。これは『ロードハウス』自体にもほぼ当てはまり、本来あるべきほど洗練されていないと感じられるものの、それでもIPの再解釈として面白い作品として浮かび上がっている。ノックアウトパンチとは程遠いが、かつてはケーブルテレビで土曜や日曜の午後を何の後悔も罪悪感もなく見ていたような、申し分なく楽しめるアクション映画だ。その意味では、この映画は製作者たちが気づいている以上に、オリジナルの『ロードハウス』との共通点が多いのかもしれない。

『ロードハウス』は3月21日木曜日にAmazonプライムビデオで初公開されます。