『デッドプール＆ウルヴァリン』レビュー：マーベルの内輪ネタは古くなる

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ペニバンに熱狂するアンチヒーローを主役にした映画にしては、『デッドプール＆ウルヴァリン』は完全に自滅している。脚本家というよりは、肛門科医が必要なくらいだ。X-MENシリーズのR指定派生作品であるこのシリーズの過去2作は、過激なメタコメディで、第四の壁を破って、まさに彼らが耽溺してきたスーパーヒーロー映画の比喩にウィンクした。しかし、傷だらけで機転の利く暗殺者ウェイド・ウィルソン（ライアン・レイノルズ）の最新冒険は、2億ドル規模の内輪ネタに近い。ターゲット層は、『エイジ・オブ・アポカリプス』への言及を見抜ける人だけでなく、スパイダーマンがまだ『ヴェノム』映画に登場しない理由を詳細に説明できる人でもある。

デッドプールが現在ディズニーの傘下で運営されていると聞いたことがあるかもしれません。これは単なる舞台裏の話ではありません。これは基本的に、知的財産の統合を明確に描いた夏の大ヒット作『デッドプール＆ウルヴァリン』の筋書きです。レイノルズが劇中で最初に口にする言葉の2つは「フォックス合併」です。これは、マウスハウスが競合スタジオの1つを吸収合併し、X-メンとファンタスティック・フォーが現在進行中のクロスオーバーイベントであるマーベル・シネマティック・ユニバースでフェアユース／ゲームになったことを示唆しています。ハリウッド・レポーターはこの脚本の執筆者としてクレジットされているのでしょうか？

この映画の悪役、いや少なくとも悪役の一人はケヴィン・ファイギだ。いや、実際はミスター・パラドックスという名前で呼ばれている。いつものように虫のようなマシュー・マクファディンが演じるこのペンキをひねる官僚は、Disney+シリーズ『ロキ』で紹介された次元間正典の警察である時間差異局で働いている。（もしまだ目がうつろになっていないなら、おそらく今は『デッドプール＆ウルヴァリン』を観るために席に着いているのだろう。）ミスター・パラドックスはデッドプールの現実全体、つまり拡張されたX-MENムービーバースの連続性全体を消し去ろうとしている。もちろん、マーベルはまさに私たちが話している間にそれを実行している。それはおそらくこの映画から始まっている。この映画では、デッドプールシリーズ のすべての脇役を押しのけ、より多くのマルチバース管理とカメオ出演のパレードを優先するというクォンタマニアの動きを取っている。

デッドプールは仲間を救うため、この世界の「アンカービーイング」、つまり最も象徴的なキャラクターを見つけなければならない。それは当然、金属の爪を持つカナダ出身のミュータント、ウルヴァリン（ヒュー・ジャックマン）だ。哀愁漂う映画「ローガン」で最後に登場し、大きな死亡シーンを生み出した。あの感動的なエンディングを再び登場させるのは息を呑むほどシニカルだが、もちろん『デッドプール＆ウルヴァリン』はそのことを知っていて、声に出して認め、マーベルや映画製作者、そして復帰したジャックマンの金儲けの動機をひとつの大きなジョークに変えている。その大胆さには感心するしかない。コメディ的に言えば、この映画の最高潮はX-メンの墓を文字通り冒涜するシーンで、血みどろの冒涜と結末への不敬な無視という、かなり卑猥な響きがある。

「三部作にしては説明が多すぎるな」とウェイドは冒頭で冗談を言う。冗談じゃない！デッドプールが落ち着かない新しい相棒、不名誉を受けたもののまだ生きているウルヴァリンとペアになるまでには時間がかかる。ヒーローを演じる意志も含めてすべてを失っている。二人は最終的にボイド、つまりロキでも登場した宇宙の砂漠の埋め立て地へと追放される（そう、マーベルは読者の毎月の購読料をひどく欲しがっているのだ）。このグリーン スクリーンの荒れ地は、捨てられたアクション フィギュアやマッドマックスのコスプレをしたヒーローやヴィランのサンドボックスである。後者の中で最も目立つのは、ザ・クラウンのエマ・コリンが演じる不気味な新しい敵である。X -MEN の読者は、この特定の象徴的なキャラクターをデッドプール映画に投入するのは少し無駄だと思うかもしれないが、コリンは悪意をそっとしたものではない。これは、精神病的な喜びに笑みを浮かべ、頭脳テロを操る指をくねらせる、非常に悪意に満ちたパフォーマンスだ。

コミコン向けの餌の容赦ない集中砲火の下には、魅力的なバディコメディの骨組みが隠されている。デッドプールとウルヴァリンは正反対の性格が惹かれ合う良い組み合わせだ。ぶっきらぼうで寡黙な一匹狼のデッドプールは、その不快なあだ名「口の悪い傭兵」の由来となった、跳ね回るいたずらっ子に耐えなければならない。レイノルズとXマンションに匹敵するほどの協力者たちが寄せ集めた脚本は、彼らの争いを学校の校庭での敵意以上のものにすることは決してない。しかし、ジャックマンは辛辣で激しい確信に満ちた罵詈雑言を吐き散らす。また、ボロボロのホンダ・オデッセイでの非常に滑稽で無意味な乱闘シーン（もちろん、このプロダクトプレイスメントは冗談だ）もあり、これは「ナイトミュージアム」のショーン・レヴィ監督からは想像もつかないほどの、とんでもないドタバタ喜劇として演出されている。

二人は互いに戦っていないときは、マーベルという組織の慣習と死闘を繰り広げている。近年の『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』と同様、この映画は、おなじみの顔を見ただけで拍手喝采するように訓練された観客のために、一連の特別ゲストを用意するという義務に本質的に乗っ取られている。『デッドプール＆ウルヴァリン』はこの義務を少し楽しんでおり、中止された情熱的なプロジェクトや、マーベル映画史におけるより深く、あまり尊敬されていない作品に言及している（ある特定のMCUの主役を欺瞞的に使用しているのは素晴らしい）。しかし、大量の皮肉に包まれていても、ノンストップのファンサービスもクライマックスの多元宇宙的な騒動によってうんざりしてくる。どれだけCGIのスプラッターやポップなニードルドロップを駆使しても、デッドプールが依然として安易なドーパミン放出を追い求めていることは隠せない。

そして前作同様、パート3はチミチャンガを味わいたいだけでなく、食べたいと思っている。スーパーヒーロー映画の生意気で破壊的なギリシャ合唱団の役を演じながら、デッドプールがアベンジャーズになれるのかどうかに観客の感情移入を促したいのだ。レイノルズはマーベル・ユニバースのバッグス・バニーを演じるために生まれてきたような男だ。このキャラクターは、彼のハイパーオンラインのスター的ペルソナの延長のようで、彼の強烈な皮肉の究極の表現だ。しかし、肘で常に観客の肋骨を突いている反社会的な殺し屋の子犬のような心を見せようとすると、彼はそれほど説得力がない。『デッドプール＆ウルヴァリン』には笑える場面があり、コミックの伝承に対する侮辱的で喜劇的なアプローチが本当にうまくいった瞬間がある。しかし、題材からこれほどまでに片足を踏み外した映画は、今作ほどひどく感傷的になるべきではない。

少なくともジャックマンは神経をすり減らしている。彼は同じ看板俳優の引き立て役という有利な立場にあり、つまり物語をありのままに、ウルヴァリンを引用符なしで演じることができるのだ（たとえタイムラインを飛び越えるモンタージュで、様々な滑稽なユニフォームを着ている時でさえ）。もちろん、ジャックマンは既に『LOGAN/ローガン』で後悔と苦悩に苛まれるスーパーヒーローを演じている。 『デッドプール＆ウルヴァリン』での彼の演技は鋭く、面白く、感動的ですらあるが、眠っているカナダ人を放っておけばよかったのではないかという感覚を拭い去らない。何かをするのが恥知らずだと冗談を言っても、それが恥知らずであることに変わりはない。

『デッドプール＆ウルヴァリン』は現在全国の劇場で上映中です。AA ・ダウドのその他の著作については、Authoryページをご覧ください。