リプリーレビュー：Netflixの最高に緊張感のあるスリラー

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文学や映画界の偉大な詐欺師の役を演じることは、どんな俳優にとっても挑戦となる。パトリシア・ハイスミスのベストセラー5作品の中心人物である、貪欲で二枚舌の贋作者となると、どこまでが空白すぎるというのだろうか？フランス人映画スターのアラン・ドロンは、『パープル・ヌーン』で初めてこの役を映画化したが、彼は冷徹だが不道徳な人物、反社会的な野心ばかりで人間性のかけらもない人物を演じた。数十年後、マット・デイモンはアンソニー・ミンゲラ監督による同小説の映画化『リプリー』で全く異なる手法をとった。彼はトムを悲劇の人物、拒絶と不十分さへの鬱積した感情から殺人計画を企てる、隠れペテン師として大胆に作り変えた。どちらの解釈も大失敗だった。

アンドリュー・スコットが『リプリー』で見せるリプリーもまた同じだ。Netflixの新作ミニシリーズで、他のリプリー小説の最初の作品に基づいているのは、これらのリプリー作品と同様だ。ドロンの冷血さとデイモンの抑えた苦悩の間あたりに、このリプリーの不気味で、ほんの少しズレた媚びへつらいが横行している。現在 40 代半ばのスコットは、ハイスミスが最初に描いた 20 代よりも年上だ。しかし、その歳月が、リプリーの正体についての詳細すべてが曖昧で、少年のような魅力をただ演じているだけというイメージを強めているだけなのかもしれない。『フリーバッグ』のセクシーな司祭、そして『シャーロック』のモリアーティであるスコットは、独自の方法で、原作のリプリーに近づいている。つまり、笑顔と視線が少々長すぎる、明るく従順な寄生虫のような人物なのである。

『シンドラーのリスト』でアカデミー賞を受賞したハリウッド脚本家、スティーブ・ザイリアンが制作、脚本、監督を務めたこの作品は、穏やかなヨーロッパの舞台と同じくらい優雅である。まず目に入るのは、ベルベットのようになめらかで純粋な白黒映像の輝きだ。『リプリー』のすべてのショットは、ギャラリーに飾っても違和感がない。中世イタリアの建築物や緑豊かな海辺の風景で網膜をくすぐるというのは、大したことではないかもしれない。あの眺めから、味気ない何かを引き出そうとするのは、本当に大変なことだろう。しかし、撮影監督ロバート・エルスウィットの後ろで、『リプリー』は、厳しくも不吉な予感を抱かせる美しさを実現している。地中海の魅惑的な豪華さと魅力のすべてを、それを自分のものにするためなら何でもする冷徹で計算高い目を通して体験しているのだ。

こうした視覚的な喜びは簡単には薄れない。世界最大のストリーミングプラットフォームであるNetflixの、悪名高いほど容赦のないビデオ圧縮でさえ、そのシャープな輪郭を柔らかくしたり、黄金時代の輝きを曇らせたりすることはできない。Netflixオリジナル作品の中で、これほどまでに美しく映った作品は他にない。それもそのはず、『リプリー』は最初からオリジナル作品として制作されたわけではないからだ。本作はShowtimeのために開発され、その配信先として当然のリソースと実績を全て備えていた。一体なぜ、プレミアムケーブルチャンネルがこれほど精巧に作られた作品を売却するのだろうか？おそらく幹部たちは、これほど古典的なスリラー作品に、Showtimeならではの魅力、つまり安っぽい刺激を与えるという点を見出せなかったのだろう。

1955年の小説を読んだことがあるか、以前の映画版を見たことがあるなら、リプリーの姿がおわかりでしょう。物語は、マンハッタンでのささいな詐欺で国税庁の監視の目にさらされたトムが、海運王の御曹司リチャード・“ディッキー”・グリーンリーフのプリンストン大学の側近と間違われるところから忠実に始まります。映画監督ケネス・ロナーガンが演じるディッキーの裕福な父親は、リプリーに、王の金でイタリアへ行き、この目標のない社交界の名士をニューヨークへ連れ戻すよう説得します。この旅は、飽くことのない富の味を覚えるまで、この反英雄に富を装う機会を与えます。ザイリアンは、あらゆる場面で階級への羨望を強調し、長い階段を上ることを上げの象徴として描き、トムが貧しい孤児の出身であることを、安っぽいバスローブを最高級の趣味だと勘違いするなど、明らかな証拠で裏切らせます。

当然のことながら、リプリーはイタリアのリゾート地モンジベッロに到着してすぐにノンストップのバカンスに魅了される。非公開の伝記映画『スターダスト』でデヴィッド・ボウイを演じたジョニー・フリン演じるディッキーは、のんびりとした暇なガキで、何にも欲しがらない金持ちの子供で、何事にも熱くなることなどない。トムの一方的な好意（ディッキーと一緒にいたいという願望は、実はただ彼でいたいという願望なのかもしれない）でさえ、表面上は心配する必要はない。彼は、『リプリー』のジュード・ロウが演じた騒々しく冷淡で気まぐれなディッキーよりずっと冷静だ。もしかしたら冷静すぎるかもしれない。こののんびりとしたプレイボーイの虜になる人は想像しにくい。ディッキーは概して無関心な態度を見せるが、彼の気軽な同棲相手で同じアメリカ人のマージ（ダコタ・ファニング）は、新しいルームメイトへの不信感を露わにする。彼女は、ディッキーが自分の真似事や、自分の都合で仕組んだ嘘を見抜いている。

もちろん、最終的に何かが船を揺るがす。ここでも、『リプリー』は、これまでの原作の解釈で描かれていないところには踏み込まない。ただ風光明媚な海岸沿いの道を辿り、ディッキーの絵画への情熱やギャングとの遭遇といったハイスミスの小説の細かいディテールに忠実に従っているだけだ。ミンゲラ版は、豪華なキャストと自由な劇作で、今でも『リプリー』の中で最も豊かな作品となっている。原作の中に、二重生活の孤独や仮面舞踏会の傷ついた心といった、新鮮で衝撃的な何かを見つけるために、サブプロットを足したり減らしたりしている。ザイリアンは、より敬意を払い、想像力を少なくしてこの古典に取り組んでいる。彼は、ハイスミスをより大胆な何かへの出発点として使うのではなく、その青写真に沿って構築することに満足しているのだ。

それでも、彼の忠実なリプリーには爬虫類のような緊迫感があり、新進気鋭のサイコパスを中心にした洗練されたスパイ・スリラーのように展開する。この番組は、上映時間は最大だがスタイルはミニマリスト的で、主人公の計画的な行動に合わせて、出来事を簡潔に表現し、音楽を控えめにしている。物語を8時間のエピソードに分けることで、ザイリアンはトムが望む贅沢な生活を堪能し、彼が非常に暗い道に迷い込んでいく過程に手順的な魅力を醸し出すことができた。あるエピソードは、凶悪犯罪と、乾いた笑いを誘う、場当たり的な掃討作戦に当てられている。このシリーズの緊張感の一部は、リプリーが自分の目的をひたすら追求する姿勢、つまり彼の歪んだ自己実現が、彼の方法の不完全さとどのように衝突するかにある。彼は、未だに成り果てていない、自力で作り上げた怪物のような、犯罪の達人へと成長した男なのだ。

トム・リプリーの物語に共通する不思議な魅力は、観客が彼の陰謀に巻き込まれていく様子にある。彼と同じ視点を持つだけで、ある種の不快な同一化、歪んだ共感が生まれる。より良きものへの渇望もまた、共感を呼び起こす。ディッキー・グリーンリーフのような人々を嫉妬と軽蔑が入り混じった目で見てきたことがある人なら、トムの行動の幻想を理解できるだろう。どこか倒錯した感覚で、私たちは彼が罪を免れる姿を見たいと願う。リプリーはまさにその欲望につけ込み、長々と続く上演時間を利用して、ゆっくりと、しかし着実に私たちを陰謀へと引き込んでいく。

ハイスミスは、その散文を通して、私たちをトムの頭の中に引き込むことができた。彼の思考が残忍な計画 ― 憤りから生まれた野心、自力で成し遂げた忍耐力の悪夢のような歪み ― へと固まる頃には、私たちはすでに沈黙の共犯者になっていた。これはスクリーンで再現するのが難しい要素だ。しかしザイリアンには、スコットという切り札がある。広大な内面世界を、しばしば言葉を使わずに表現できるスターだ。昨年、彼は『みんな・オブ・アス・ストレンジャーズ』でその能力を胸を締め付けられるような形で使い、今年最も痛ましいほど脆弱な演技で魂をさらけ出した。そのわずか数ヶ月後、スコットはさらにトリッキーなことをやってのけた。トム・リプリーの論理が回転する歯車を、その優しさの仮面を決して緩めることなく、私たちに見せてくれたのだ。

『リプリー』は4月4日木曜日にNetflixで初公開されます。AA ダウドのその他の著作については、彼のAuthoryページをご覧ください。