ビートルジュース ビートルジュースレビュー：（ほぼ）オリジナルに匹敵する元気いっぱいの続編

「Digital Trendsを信頼できる理由 – 私たちは20年にわたり、製品、サービス、アプリのテスト、レビュー、評価を行い、お客様が適切な購入決定を下せるようサポートしてきました。製品のテストと評価方法について詳しくは、こちらをご覧ください。」

ティム・バートンは、もう10年以上創作の停滞期に入っている。過去15年間の彼のキャリアは、記憶に残らないドラマ作品やディズニーとの不運なコラボレーション作品がほとんどで、本当にひどい映画化作品であるダーク・シャドウズは言うまでもない。彼の過去数本の映画のすべてが、あの残念な2012年の惨事ほどひどいというわけではない。フランケンウィニー、ビッグ・アイズ、そしてそれほどではないがミス・ペレグリンと奇妙なこどもたちも、記憶に残るとはいえ、どれも悪くない作品だった。しかし、バートンの最近の作品に欠けているのは、初期の作品にあったエネルギー、つまり1980年代から90年代のほとんどを通して、彼を新鮮で独特な芸術的声にした、ゴシック風の軽快な楽しさの感覚だ。21世紀における彼の多くの作品を見ていると、アーティストがハンドルを握りながら居眠りしているのを目撃しているような印象を抱かずにはいられない。

そのため、バートンが1988年の傑作『ビートルジュース』の長らく噂されていた続編を実際に制作すると発表されたときには、懸念される理由があった。彼の最も象徴的な過去の作品の1つに立ち戻るという決断は、初期映画の精神に立ち返る試みだったのだろうか。それとも、バートンが明白だが特に面白くもない道を選んだもう一つの例だったのだろうか。その答えは『ビートルジュース』の早い段階で明らかになる。この作品でバートンは、しばしば模倣される独自の美学において、依然として紛れもない達人となる可能性を秘めていることを証明している。皮肉な運命のいたずらで、30年以上も前に自らが創造に関わったいたずら好きな悪魔や興奮した霊の映画世界に戻ることによってのみ、バートンは映画作家として再び活気を取り戻し始めたのである。

人気を博した前作『ビートルジュース』から36年後を舞台に、リディア・ディーツ（ウィノナ・ライダー）は創造性と精神の衰退に陥る。超常現象調査番組の司会者として、リディアは自身の超常能力を金儲けする方法を見つけていたが、不幸な幽霊や、かつて彼女を苦しめた狡猾な悪魔ベテルギウス（マイケル・キートン）の幻覚に悩まされ続けていた。さらに悪いことに、彼女は長年の恋人であり、貪欲なプロデューサーでもあるロリー（ジャスティン・セロー）との有害な共依存関係に陥っていた。ロリーはリディアに結婚を迫ろうとしていた。リディアの個人的なゴス美学を商業化した、軽く不気味なテレビシリーズの収録の様子をバートンが撮影するにつれ、彼女の晩年の人生と、バートンが作らざるを得なかった過去 15 年間の魂のない反復的な仕事との間の類似点が、痛いほど明らかになる。

リディアは、ナルシストな継母デリア（キャサリン・オハラ）の登場で憂鬱な気分から引き戻される。デリアは、リディアの夫であり父でもあるチャールズがバードウォッチング旅行中に急死したことをリディアに告げる。『ビートルジュース』の数ある作風の一つとして、バートンは、この旅行がひどく失敗に終わった様子を、それ相応に不条理なクレイアニメのシーンで部分的に視覚化している。リディアとデリアはチャールズの死をなかなか受け入れることができず、葬儀の準備として、リディアの疎遠になっていた十代の娘アストリッド（ウェンズデーズに出演したジェナ・オルテガ）を寄宿学校から連れ出し、ウィンター・リバーにあるかつて幽霊屋敷と言われたディーツ家の家へと連れ戻す。その後まもなく、リディアは、アストリッドが無謀な死後の世界への旅で死ぬのを防ぐために、キートン演じるまだ恋心にとらわれたベテルギウスと新たな取引をせざるを得なくなる。

これは『ビートルジュース』の複雑な筋書きの表面をなぞっただけだと言うのは控えめな表現でしょう。ウェンズデイのクリエイター、アルフレッド・ゴフとマイルズ・ミラーによる脚本は、扱い方がわからないほどのキャラクター、アイデア、ギャグでいっぱいです。この映画はたくさんのサブプロットでいっぱいで、本当に満足のいく形で解決されるものはほとんどありません。死後の世界で刑事として働く元B級映画スターのウルフ・ジャクソン役のウィレム・デフォーは、続編で最も面白いセリフの多くを演じることになります。一方、モニカ・ベルッチ演じるデロレスは、『ビートルジュース』で最も独創的で記憶に残るシーンの1つ、切断された体の部分を文字通りホチキスで留めるというぞっとするホラーコメディの中心人物です。しかし、この映画はドロレスの登場時の期待を決して実現せず、ベテルギウスに対する彼女の復讐の探求とウルフの調査はどちらも、最終的には期待外れの結末を迎える。

プロットが詰め込み過ぎているため、『ビートルジュース』は105分間の上映時間の大部分を容赦なく、猛スピードで展開していく。しかし、ミラーとガフの脚本は、アストリッドとリディアの緊張関係というオフスクリーンの源泉に何度も立ち返ることで、 『ビートルジュース』と原作映画との間の溝を埋めようと躍起になっている。その結果、物語の最も骨太で面白い部分にたどり着くのは、中盤を過ぎてからになる。オルテガとライダー演じるキャラクターの絆は、説明と発展に最も手間がかかり、映画の物語の中で最も『ビートルジュース』の脚色に近づいている。実際に脚色するほどではないが、オルテガがここしばらくスクリーン上で演じてきたのと同じ、陰鬱で不安を抱えたティーンエイジャーの姿にとらわれているように見えることが、状況を悪化させている。

ビートルジュース ビートルジュースでは、フランチャイズの歪んだサイケデリックな死後の世界への焦点が強まったことで、いくつかの弱点を補うのに役立っている。マーク・スクルトンの美術設計は、ハリス・ザンバルーコスのカラフルな撮影と完璧に連携し、1988年のビートルジュースよりもさらに不思議で、平凡で、不条理で、方向感覚を失わせるような、最新の死後の世界を作り出している。カメラの後ろで、バートン監督は今回はすべての慎重さを風に投げ捨てている。彼は ビートルジュースに、複数のミュージカルナンバーや、イタリアのジャッロ監督マリオ・バーヴァへの第1幕の白黒のオマージュなど、エキサイティングな視覚的リスクとギャグを詰め込んでおり、これはバートンが長年にわたり、本来のお茶目な芸術的声を取り戻すことに最も近づいたように感じる。彼の果敢な姿勢は新作を盛り上げ、続編で最も面白く最高の演技を披露するキートンとオハラの両者のエネルギーにマッチしている。

2022年、バートンはオルテガ、ミラー、ゴフとチームを組み、Netflixの水曜日のエピソード4話を監督した。 アダムス・ファミリーのスピンオフでの彼の仕事は、ここ数年で最も力強く、視覚的に最も自信に満ちたものだった。彼は現在、それらのエピソードの続きとなる続編を制作しており、これは予想をはるかに超える出来栄えで、 2003年のビッグ・フィッシュ以来おそらく最も精力的でインスピレーションにあふれた作品となっている。 『ビートルジュース』には1988年の前作へのオマージュもふんだんに盛り込まれているが、安っぽいノスタルジアの有害な煙だけで動いているわけではない。過去の出来事を思い出させることよりも今ここで観客を楽しませることに重点が置かれているため、単体でも驚くほど優れたレガシーの続編となっている。その過程で、この映画は監督に、長い間彼の作品に欠けていた輝きを取り戻させている。まさに、ジュースは（再び）解放されている。

ビートルジュース ビートルジュースは現在劇場で上映中です。