フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン レビュー：魅力的で楽しい

「Digital Trendsを信頼できる理由 – 私たちは20年にわたり、製品、サービス、アプリのテスト、レビュー、評価を行い、お客様が適切な購入決定を下せるようサポートしてきました。製品のテストと評価方法について詳しくは、こちらをご覧ください。」

『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』は、今日の映画界において稀有な作品だ。『アップル』や『ラブ、サイモン』のグレッグ・バーランティ監督による新作は、ハリウッド流に60年代後半の宇宙開発競争を背景に、口論ばかりする二人の人間が、理不尽にも引き合わされていくラブストーリーを描く、古き良きロマンティック・コメディだ。特にあるキャストのおかげで、数マイル先からでもわかるほどの映画スターの迫力と、ウィットに富んでいるとも、あるいは度胸が良すぎるとも言えるほどのテンポの良い掛け合い、そして驚くほど新鮮なスクリューボール・コメディのエネルギーが全身を駆け巡っている。

すべてがうまくいくわけではない。昨今のハリウッド映画で一定以上の予算で制作される作品の多くに見られるように、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』は、いつまで続くべきか、いつ頭を下げて舞台から去るべきか、分からずにいる。言い換えれば、本作は（少しばかりのひねりを加えてはいるが）描かれているアポロ11号の月面着陸のような、忘れられない偉業ではない。とはいえ、夏の夜を劇場で過ごすには、楽しく、気楽な方法と言えるだろう…。

『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』の中心人物は、ニューヨークで敏腕マーケティングスペシャリストとして働くケリー・ジョーンズ（スカーレット・ヨハンソン）と、NASAの主任フライトディレクターとして精力的に働く元パイロットのコール・デイビス（チャニング・テイタム）だ。彼らが初めて出会ったとき、ケリーは黄色のドレスにマリリン・モンロー風の60年代のブロンドのボブヘアで、一人でダイニングテーブルに座っていた。コールはすぐに彼女の美しさに心を奪われるが、その理由は、ベルランティがこの瞬間のヨハンソンを愛情を込めてフレームに収め、撮影監督ダリウス・ウォルスキが一人で座る彼女を繊細に照らしていることを考えると簡単にわかる。しかし、彼女が「誤って」ノートに火をつけた後で初めて、コールは彼女に近づき、非常に恥ずかしい思いをしながらも、彼女は久しぶりに見た一番美しい女性だと告げる口実を見つける。

テイタムとヨハンソンは、互いの温かさと緊張感を程よく織り交ぜながら、二人の出会いに幾度となく火花が散る。しかし、翌日ケリーがNASAに現れ、モー・バーカス（ウディ・ハレルソンが巧みに演じている）という謎の政府職員にNASAのイメージ刷新を依頼されたと告げると、コールの彼女に対する印象は一変する。初対面の真摯なロマンスは消え失せた。その代わりに、バーランティと脚本家のローズ・ギルロイは、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』でより洗練されたコメディのリズムを見出し、ヨハンソン演じるケリーを、テイタム演じる冷徹で揺るぎない道徳心を持つゲイリー・クーパーに対し、早口で冷酷なバーバラ・スタンウィックとして描き出している。

一方、ヨハンソンは役柄で輝きを放っている。彼女が新たな広告キャンペーンを考案し、NASA側へ特定の公務員を誘致するために様々なアクセントを使い分ける場面ほど、この映画が素晴らしい作品となることはない。彼女は機転の利くマーケティングの達人であると同時に、どうしようもないロマンチストでもあるという役柄を、ヨハンソンは驚くほどの軽やかさで演じきっている。一方、テイタムはそれほどうまく演じられていない。役者としては、共演者が演じるような間抜けなコメディの方が向いているのに、彼は映画の中でストレートマン的な役柄に十分な重みを持たせることができていない。これはテイタムの功績と言えるだろう。これはテイタム自身の欠点であると同時に、ギルロイの脚本にも一部問題がある。脚本は、特に第3幕でますます不条理に傾倒していく中で、カリスマ性のないコールの存在を一貫して正当化しようと苦心している。

テイタムのふくれっ面でストイックな演技は、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』で最もハイコンセプトな展開、つまりアポロ11号のミッション失敗に備えた「バックアップ」として、モーがケリーに秘密裏に組み立てるよう指示する、ハリウッド風の演出された月面着陸の再現が導入されて以降、ますます場違いに感じられるようになる。長年の陰謀説に端を発するこのサブプロットの起源は明快で遊び心に富んでおり、 『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』は、上映時間中に勢いを失いそうになった時点で、さらなるコメディ要素を注入するチャンスを得ている。ケリーと、彼女が選んだ監督ランス・ヴェスパタイン（ジム・ラッシュ）とのコメディ的な相性は、アシスタントのルビー（アナ・ガルシア）との相性と同じくらい強い。この映画で、自尊心が高ぶったコントロールフリークの監督たちをジョークにしているのは決して目新しいことではないが、後半でランスの役割が増したことで、アポロ11号のミッションを現実世界での成功の結末まで追う口実が生まれ、観客を喜ばせる明確なストーリー展開を描くチャンスが生まれた。

テイタムの冴えない演技に足を引っ張られ、映画は本来の長さより15分も長く続く。滑稽な一面は賞賛に値し、歓迎すべき点でもあるが、映画はスクリューボール的な本能を最後まで貫くほどには信じていない。もっと不遜な結末―― 『レディ・イヴ』のような、打ちのめされた敗北に満ちた結末――も用意されていたにもかかわらず、ギルロイの脚本はより明白で甘ったるく、道徳的な結末を目指していたが、それは完全には成功していない。しかし、こうした欠点をすべて考慮しても、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』を形容するのに最適な言葉は「観客を喜ばせる」ことかもしれない。

編集のハリー・ジエルジャンは、132分という上映時間のほぼ全体を通して、この映画を心地よいペースで展開させ続け、ベルランティは、その巧みな演出に匹敵するほど、全てを洗練させている。監督はまた、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』に、個性豊かな登場人物と、同様に記憶に残る脇役たちの演技を詰め込んでいる。特に、ガルシア、ラッシュ、そしてNASAの庶民を演じるレイ・ロマーノの演技は印象的で、テイタムの演技では得られないコメディに心温まる要素をもたらしている。ジャンルを定義するほどの大ヒット作ではないが、多くの古典的なロマンティック・コメディと同様に、この映画の中心には、爽快な映画スターの演技がある。ヨハンソンに自由に操らせても問題ないような余裕が感じられる瞬間には、かすかに『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』が飛び立ち始めるのを感じさえするだろう。

『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』は7月12日金曜日に劇場公開されます。