2024年アカデミー賞主演女優賞ノミネート者ランキング

2024年のアカデミー賞授賞式が近づいてきました。来週日曜日に誰が受賞するかは、それほど難しくありません。オッペンハイマー監督が作品賞、主演男優賞、監督賞の3部門を制覇すると予想されています。一方、 『バービー』は主題歌賞を受賞し、『スパイダーマン：スパイダーバース』は長編アニメ映画賞を獲得する可能性が高いでしょう。

しかし、まだ受賞が微妙なカテゴリーが一つあります。今年の主演女優賞には、興味深い候補者が5人います。誰が受賞するかは予想できませんが、受賞に値する人物を、最も低いものから高いものの順に挙げ、彼女たちの演技が私の心を揺さぶらなかった理由、あるいは鑑賞から数ヶ月経った今でも彼女たちのことを思い出す理由を説明したいと思います。

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5. キャリー・マリガン、マエストロ

昨秋、映画祭はキャリー・マリガンの『マエストロ』での演技をめぐる話題で持ちきりだった。この映画は表向きは著名な作曲家レナード・バーンスタインを描いたものだが、実際にはバーンスタインとフェリシア・モンテアレグレの結婚生活について描いたものだった。モンテアレグレは有名人と結婚しているというだけで、それ以外は特に有名ではなかった。映画賞の予想者たちは、この映画で最高の演技を見せ、主演女優賞の最有力候補だったのは、共演者のブラッドリー・クーパーではなく、マリガンだったと主張した。

ああ、彼らは大間違いだった。どんな役柄でもいつも場違いな女優であるマリガンは、『マエストロ』では耳障りで、ほとんど耐えられないほどだ。面白くあるべき退屈なキャラクターを演じ、フェリシアの滑稽なアクセントにばかり焦点を当て、彼女の内面を掘り下げようとはしていない。これは典型的な「苦悩する妻」の役柄だが、他の類似作品ほどの強烈さや独創性は持ち合わせていない。2000年の『ポロック』でのマーシャ・ゲイ・ハーデンの演技を見れば、『マエストロ』でのマリガンの演技がいかにひどいかが分かるだろう。

4. アネット・ベニング、『ニャド』

Netflixオリジナル映画『ニャッド』におけるアネット・ベニングの演技には何の問題もない。キューバからフロリダまでノンストップで泳ぐ世界初の挑戦者を目指す実在のスイマー、ダイアナ・ニャッドを演じる彼女は、まさに健気で、そしてもちろん気骨があり、特に『キッズ・オールライト』をはじめとする過去20年間の作品で、彼女のトレードマークとなっている献身的な演技を見せている。

彼女の演技がここで上位にランクインしないのは、オスカーにとっては受け入れやすい役柄でありながら、心から愛するのは難しいからです。『ニャド』は、言葉遊びを許していただければ、形式的なだけの味気ない伝記映画で、映画全体、そしてベニング演じるやる気満々で容赦なく攻撃的なダイアナは、終盤で少し疲れを感じさせるものになってしまいました。結局のところ、私は彼女の演技を気に入ったというよりも、むしろ称賛しただけなので、彼女がこのリストのトップには入らないのはそのためです。

3. エマ・ストーン『Poor Things』

近年、男女を問わず最も称賛された演技の一つは、間違いなく『プア・シングス』におけるエマ・ストーンの演技でしょう。ベラ・バクスター役のストーンは、『フランケンシュタインの花嫁』のフェミニスト版とも言える、神（神ではなくウィレム・デフォー演じるキャラクター）から作られた怪物で、成人女性の体と新生児の脳を持つ存在を熱演しています。映画を通して、ベラは周囲の世界について学び、わずか数年の間に、セックス、愛、社会的な不正義、ジェンダーロールの解放など、あらゆることを経験していきます。

批評家たちが『Poor Things』でストーンを熱狂させた理由は理解できるが、私はそうではない。誤解しないでほしいが、彼女は確かに素晴らしい演技をしている。しかし、彼女の演技、そして映画全体を通して、私を驚かせた場面は一度もなかった。ベラのキャラクターアークは比較的分かりやすく、ストーンが映画の前半で見せているような、大きくなった子供のような演技はそれほど難しいことではないと思う。『Poor Things』を他のノミネート作品、あるいはストーンが過去にノミネートした『ラ・ラ・ランド』や『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』と比較すると、見劣りしてしまい、アカデミーが10年足らずでストーンに二度目のオスカーを授与したことを正当化するものではない。

2. リリー・グラッドストーン『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』

受賞の有無に関わらず、この演技は長く記憶に残るだろう。3時間半の長編映画『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』の中で、わずか1時間のスクリーンタイムにもかかわらず、リリー・グラッドストーンは映画全体を完全に支配している。彼女が演じるモリーは、静かでありながら力強い。状況をコントロールできていない時でさえ、彼女は自分自身をコントロールし、自身の信念と人々に忠実であり続けることに揺るぎない。

『キラーズ・ オブ・ザ・フラワームーン』の悲劇が展開するにつれ、グラッドストーンの演技も力強さを増していく。レオナルド・ディカプリオ演じる悲しみに暮れるアーネストとの最期のシーンは、この映画のハイライトであり、グラッドストーンはわずかな視線とさらに少ない言葉で、長年の愛、失恋、そして裏切りを巧みに表現している。もし欠点があるとすれば、この映画は焦点を分散させすぎている点だ。モリーに焦点を当てた物語と、より包括的なオセージ族の弾圧と虐殺の物語という2つの二重の物語を語る中で、スコセッシはどちらにも適切な重みを与えることができず、グラッドストーンの演技は、彼女に落ち度はないが、未完成で、完成された肖像画というよりは細かいスケッチのようだった。

1. サンドラ・ヒュラー『転落の解剖学』

ジュスティーヌ・トリエット監督のドラマ『アナトミー・オブ・ア・フォール』の主人公サンドラ・ヴォイターが嫌な人間なわけではない。彼女は夫にも、彼女の運命を決める陪審員にも、そしてもちろん視聴者にも、好かれようとは思わないし、求めもしない。これはいくつかの要素が組み合わさって生まれたものだ。巧みな脚本は、最終的に複雑な結婚生活が明らかになるが、それを決して単純化することなく、物語をゆっくりと展開させる的確な演出、そして何よりも、サンドラ・ヒュラーの主演演技が功を奏している。彼女は、登場人物の感情をすべてさらけ出しつつも、同時に苛立たしいほどに冷淡な態度を保つという、難題を巧みにこなしている。

サンドラ・ヴォイターは夫を殺したのか？映画のラストで、その問いはもはや重要ではなくなる。少なくともそうあるべきだ。その代わりに、より切実な問いが浮かび上がる。サンドラが良き妻だったかどうかが、彼女の有罪か無罪かを決定づける上で、なぜ重要なのか？ある華麗なシーン――すでにTwitterで話題となり、2023年の映画界の演技の素晴らしさを示すものとして間違いなく使われるであろうシーン――で、ヒュラーは、もはや望まない結婚生活に囚われているサンドラの怒り、フラストレーション、憤りをすべて吐き出す。それが彼女の有罪か無罪かを決めるのは、私たちや映画の陪審員ではなく、サンドラ自身――役柄としても女優としても――だけであり、私が何度も彼女のところに戻ってきて、もっと知りたがっているということは、ヒュラーが『アナトミー オブ ア フォール』でどれほど素晴らしい演技を見せているかを示している。