『ザ・オーダー』レビュー：手に汗握る犯罪スリラー

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「素晴らしい国だ、だが我々は皆、まだ自分の心の中に閉じ込められている」。映画『ザ・オーダー』の冒頭、熱のこもったラジオパーソナリティのアラン・バーグ（マーク・マロン）は、公然と反ユダヤ主義を唱える電話の相手に激怒しながらそう言う。これは、巧みに演出された銀行強盗や警察の追跡のアドレナリン全開の迫力と、心理的にも社会的にも偏見の恐ろしい現実を描いた犯罪スリラーの適切な導入部だ。住む場所はどこでもよいが、自分の視野の限界を超えて見るには、ただ荷物をまとめるだけでは十分ではない。そうすることを拒否すれば、映画『ザ・オーダー』の舞台である太平洋岸北西部の牧歌的で絵のように美しい山々や丘陵地帯でさえ、卑劣な憎悪の温床になりかねない。

映画が始まる頃には、アイダホ州中部の小さな町は、すでにネオナチの住民たちの信仰によって毒され始めていた。FBI捜査官テリー・ハスク（ジュード・ロウ）は、より静かな生活を求めてニューヨークからやって来ると、最初に入ったバーのカウンターの後ろに貼られた白人至上主義のポスターを必然的に目にする。ポスターの配置自体が恐ろしいが、テリーは、これほど露骨な人種憎悪が日常茶飯事のように蔓延する場所に来たという感覚に苛まれる。このシーンでは、秩序が背筋が凍るような不快感を生み出し、それは決して薄れることはない。薄れるべきでもない。この絶え間ない不安感がこの映画に鋭さを加え、白人至上主義の吐き気を催すようなナルシシズムだけでなく、それを完全に撲滅することの不可能性をも描き出すことに成功している。

実話に基づいた映画『ザ・オーダー』は、 『キング・リチャード』の脚本家ザック・ベイリンと『ニトラム』の監督ジャスティン・カーゼルが手掛ける。人種差別主義者のボブ・マシューズ（ 『陪審員2』のニコラス・ホルト）が率いる、映画のタイトルにもなっている白人至上主義民兵組織に対する、実際のFBI捜査を描く。ボブとその部下たちが装甲車や銀行を襲撃し、建物を爆破し、同じ組織のメンバーでおしゃべりな人々を殺害し始めると、彼らはすぐに地元警察のジェイミー・ボーウェン（タイ・シェリダン）の注目を集める。ボーウェンは、到着後まもなく、ロウ演じるハスクに『オーダー』とその計画に対する疑念を打ち明ける。ハスクと同僚のFBI捜査官ジョアン・カーニー（ジャーニー・スモレット）が率いる汗だくの捜査が始まった。彼らはボブを捕らえ、『オーダー』がさらに凶悪な国内テロの脅威に発展する前にその活動を阻止しようとするのだった。

完璧に撮影された、緊張感あふれるセットピースがいくつかこの対立を強調している。その中には、ハスクの爆破がマシューズのレーダーに映し出されることになる真昼の装甲車強盗や、画面に描かれながらも暗示されるだけの暴力によって記憶に残るほどの極みに達する夜間の農家襲撃などがある。映画監督として、カーゼルはハイオクタン価のセットピースには慣れており、2016年の忘れがたい『アサシン クリード』だけでなく、2015年の『マクベス』も監督しており、この作品ではシェイクスピアの歪んだ傲慢さの物語を、これまでのどの監督よりもアクション映画の領域に近づけた。本作でカーゼルは撮影監督のアダム・アルカポーと再びタッグを組み、映画『ザ・オーダー』のアクションシーケンスを黄色と白のぼんやりとした日光で照らし、シーンを盛り上げ、吐き気がするようなシュールさを加えている。

カーゼルは昔から、非常に優れた映像のスリラー映画を作る才能があった。彼は技術だけでB級ジャンル映画を高める達人であり、『ザ・オーダー』も例外ではない。しかし、増え続ける彼のフィルモグラフィにこの映画を価値あるものにしているのは、洗脳と白人男性の怒りを探求している点である。後者は、カーゼルが長年にわたり、『ニトラム』、『ケリー・ギャングの真実の歴史』、あるいはマイケル・ファスベンダー主演の『マクベス』など、繰り返し取り上げてきたテーマだ。 『ザ・オーダー』では、彼は男性の不安と暴力をこれまでで最も冷酷な肖像画のひとつとして描く機会を得た。まず、ベイリンの脚本は、ナチスの旗や、 FBIがかつて「人種差別右派のバイブル」と呼んだ架空のアメリカの反乱に関する1978年の小説『ターナーの日記』など、白人至上主義のシンボルを映画に詰め込んでおり、カーゼルは『ザ・オーダー』全体を通してそれらを繰り返し登場させる。

しかし、この映画の真髄はホルトの演技にある。彼はこれまで、男性特有の、弱々しい悪役を演じる達人としてその実力を示してきた。しかしながら、これまでの悪役たちの狡猾で自己陶酔的な性質は、ホルト自身の少年のような顔立ちと痩せこけた体格によって、常に――そしてしばしば滑稽に――相殺されてきた。こうした性質は『ザ・オーダー』にも健在であるだけでなく、彼のキャラクターのボサボサの農家風ヘアスタイルと、思春期前の白人至上主義の教義への信念によって、さらに強調されている。しかし、実生活のマシューズとして、ホルトはこれまで以上に恐るべき存在にも見える。非常に具体的で哀れな悪意を呼び起こす彼の能力は、『ザ・オーダー』における暴力行為や、残念ながら依然として不気味なほど馴染みのある、苦々しい思考様式と相まって、不快な恐怖の源泉となる。

『ザ・オーダー』は、マシューズの人種差別主義思想の起源と洗脳の状況を掘り下げながらも、彼に同情的な側面を一切与えない。むしろ、視聴者は敵対者の信念の不条理な恐怖に直面せざるを得なくなり、白人としての生得権を奪われたというマシューズの主張が、世界への怒りをぶつける口実となる様子を目の当たりにすることになる。『ザ・オーダー』の展開を見るのは不快で不安な体験であり、マシューズと仲間のネオナチたちと過ごす一瞬一瞬が、視聴者の没落をますます強く願わせる。この正義への正当な欲求こそが、『ザ・オーダー』の視聴者の感情移入を促し、FBI捜査のありきたりな捜査という側面を覆い隠すのに大きく貢献している。

ジーン・ハックマンも誇りに思うようなふさふさした口ひげをたくわえたジュード・ロウは、ポパイ・ドイルの真似を存分に見せつけ、捜査に夢中になるあまり、文字通り鼻血が出るほどの連邦捜査官ハスクを演じている。ターゲットを捕まえたいという長年抑えきれない渇望は、彼を内側から破壊するほどに強力であるかのように思える、酒豪捜査官をロウは意外にも説得力を持って演じている。しかし、ベイリンの脚本は、結局のところ、『ザ・オーダー』に登場する白人至上主義の悪役たちの現実の詳細と動機を描き出すことに躍起になりすぎて、ロウ演じるテリー、スモレット演じるカーニー、シェリダン演じるボーエンを、ありきたりな捜査官の典型以上のものにできていない。『ザ・オーダー』は必要な時に緊張感と激しさを段階的に高めていく一方で、一部のジャンル映画愛好家が観る前に想像するよりも、明らかに控えめで陰鬱な作品でもある。

これは大部分が意図的なものだ。 『ザ・オーダー』は最後の3分の1で、白人至上主義のようなものを完全に根絶するには、絶え間ない法執行の努力だけでなく、その支持者たちが本質的に欠いているレベルの内省と個人的責任が必要であることを伝えようとしている。その大義は往々にして明確であり、その実践者たちは自分自身と自分の信念を隠す必要性を感じることは滅多にない。しかし、『ザ・オーダー』が意図的に物足りなさを露わにするエピローグで悲しげに認めているように、何かを狙うことと、実際にそれを完全に滅ぼすことの間には大きな隔たりがある。これは『ザ・オーダー』にとって取り組むのが難しい真実であり、この映画はそれを真に忘れられない、力強く映画的に表現したものにはなっていない。

たとえ『ザ・オーダー』が最高の境地に達することはなかったとしても、その到達した境地は、驚きと悲しみを等しく伴う。上映時間の大部分は、観客を興奮させ、胸を高鳴らせるだろう。しかし最後には、静寂と動揺、そして何よりも怒りに満たされるだろう。

『ザ・オーダー』は現在、一部の劇場で上映中です。